OpusO novo thriller de terror da A24 do escritor / diretor Mark Anthony Green, tem muito a dizer sobre o relacionamento simbiótico (e às vezes parasitário) entre jornalistas e celebridades do entretenimento. Na história do filme sobre repórteres tropeçando em si apenas para estar perto de um ícone excêntrico de música, você pode se sentir verde refletindo sobre como o cenário da mídia mudou com a ascensão dos impérios Modern Content ™ construídos sobre relacionamentos parasociais. Muitos de Opus‘As idéias estão certas com o dinheiro, e o filme é tão elegante que é fácil ser varrido em seu esplendor visual. Mas, além de suas excelentes músicas originais, o filme muitas vezes parece uma reflexão frágil de características glam-forward que vieram antes dele.
No entanto Opus é fictício, verde – um ex -editor de estilo em Gq -claramente investiu muitas de suas experiências pessoais em o jornalista musical sobrecarregado e subestimado Ariel Ecton (Ayo Edebiri). Conceitualmente, Ariel adora seu trabalho cobrindo a cultura pop e a maneira como ela oferece oportunidades de se aprofundar na vida de artistas conhecidos. Mas ela também sabe que, por mais forte que seja seus arremessos, seu editor desagradável e auto-envolvido Stan (Murray Bartlett) não pensará duas vezes em atirar neles, passando-os para outra pessoa ou simplesmente levá-los por si mesmo.
Como todo mundo no mundo que conhece “Dina, Simone” de cor, Ariel não pode deixar de se sentir um pouco animado quando pega o vento que a estrela reclusa Alfred Moretti (John Malkovich) está se preparando para lançar novas músicas pela primeira vez em décadas. Quando o gerente de longa data de Moretti, Soledad Yusef (Tony Hale), confirma os rumores por meio de um vídeo desequilibrado do YouTube, Ariel sabe que alguém em sua publicação será convidado para uma das festas habituais da lenda – e muito exclusiva – em seu remoto composto no deserto. Por razões óbvias, Ariel assume que a tarefa irá para Stan. Mas quando o convite de Moretti chega ao escritório uma manhã, Ariel fica chocado ao descobrir que ele e uma grande cesta de presentes cheios de livros incomuns são abordados especificamente para ela.
Para Stan e o apresentador de talk show Clara Armstrong (Juliette Lewis), os encontros de Moretti são desculpas para schmooze e reforçar a idéia de que eles próprios são celebridades, em vez de pessoas com acesso aos ricos e famosos. Para Ariel, porém, o convite parece uma chance de finalmente usar seus talentos, e é por isso que ela se levanta para ler algumas das literatura que Moretti os enviou como preparação para a reunião.
Especialmente uma vez tudo Opus‘Diferentes personagens de jornalistas estão juntos em um ônibus, você pode ouvir Green comentando como a aparência e a sensação da imprensa de entretenimento mudaram à medida que novos meios se destacaram e deram origem a personalidades como a influência viciada em telefone Emily (Stephanie Suganami).
Opus Apresenta Ariel-interpretada com uma energia determinada e autoconfiante de Edebiri-como uma mulher cujo compromisso com os fundamentos do jornalismo contrasta fortemente com o de seus colegas obcecados pela fama. Escrever uma história genuinamente convincente sobre Moretti não é tudo o que Ariel quer. Ela também tem aspirações de se tornar conhecido por seu trabalho, o que parece uma batida destinada a enfatizar como os repórteres de todos os tipos foram pressionados a pensar e se comercializarem como marcas. Mas é porque Ariel é tão dedicada a observar seus súditos, em vez de não se gabar de estar perto deles que ela é capaz de entender o quão perturbador tudo sobre a propriedade palaciana de Moretti é quando todos chegam.
No entanto Opus‘O ato de abertura está cheio de promessas, o filme desiste de qualquer pretensão de sutileza à medida que progride. Essa é uma das maiores razões pelas quais começa a parecer cada vez mais como um projeto que monta os coquetéis de outros thrillers recentes sobre pessoas que vagam animadamente em situações perigosas como Piscar duas vezesAssim, O menue O convite. Você não precisa de uma formação em jornalismo investigativo para entender como há algo sobre o assistente de Moretti, Jorg (Peter Diseth), que ensina música para as muitas crianças que vivem no complexo ou Belle (um Midthunder de Amber muito pedregoso), um dos meteres encarregados de seguir os jornalistas de noite e dia.
A24
Opus se inclina tanto para a estranheza em torno de Moretti desde o início que nunca pode criar nenhum senso real de mistério ou suspense. Ele tem o efeito colateral de tornar todos os repórteres, além de Ariel, parecem implausivelmente densos a ponto de quase comédia. Mas o filme consegue se tornar momentaneamente cativante, uma vez que coloca o próprio Moretti na tela e dá a você um gostinho do que ele é mais conhecido.
Embora a performance silenciosa e de esfinge de Malkovich, como Moretti, o homem, é bom, é quando ele está incorporando a personalidade rockstar no palco e cantando músicas escritas para o filme de Nile Rodgers e The Dream que Opus Parece totalmente elétrico. Entre as excelentes músicas e o design impecável de Shirley Kurata, Moretti lê como um amálgama envelhecido de David Bowie e Prince com um toque de Lady Gaga vintage jogado em boa medida. Essa vibração é quase o suficiente para fazer você entender por que a coorte de Ariel não consegue se afastar em sua presença.
Mas esse feitiço é difícil para Opus Manter quando sua história começa a soltar reviravoltas previsíveis que são telegrafadas a mais de uma milha de distância. Apesar de seu começo promissor, Opus acaba se sentindo mais preocupado com o estilo do que a substância e, como se não saiba exatamente em quais pontos – muitos dos quais são sólidos – ele quer deixá -lo pensando. É especialmente decepcionante, porque é fácil imaginar o projeto funcionando de maneira mais eficaz com alguns ajustes finos. Mas é o banger de uma trilha sonora, e a visão de Malkovich em uma capa duas vezes seu comprimento do corpo, podem ser suficientes para mantê -lo trancado quando Opus atinge os cinemas em 14 de março.
source – www.theverge.com
