Há uma mensagem muito importante embutida nesta nova versão recém-saída do Massacre da motosserra do Texas, e é um que deve ser esculpido grosseiramente em pedra com qualquer instrumento afiado que você tenha à mão, mecanizado ou não. Não é que os descolados devam deixar de gentrificar cidades fantasmas nos cantos mais empoeirados do estado de Lone Star, mesmo que um deles seja um chef famoso e sua ideia de revitalizar uma rua principal há muito abandonada com um bistrô arrogante atrairá turistas. Não é que você deva evitar ofender o caipira que encontra em um posto de gasolina mesmo achando que a picape grande e velha dele é uma forma de supercompensação, pois ele pode acabar sendo um aliado para você mais tarde. Não é que você deva sempre ter certeza de que tem os fatos corretos quando está chutando uma velhinha do orfanato que ela administra há décadas, já que ela pode nunca ter assinado a propriedade. Seu coração pode não ser capaz de suportar a tensão e, se algo acontecer com ela, pode perturbar a presença visivelmente volumosa que ela continua se referindo como seu “último garoto”.
Não é que você deva sempre manter uma motosserra escondida na parede do seu quarto, caso precise usá-la em algum traquinas de vinte e poucos anos em um futuro próximo. Não é que as melhores máscaras possam ser feitas com a pele de um ente querido recentemente enganado. Não é nem “Nós viemos, nós serramos, nós conquistamos”.
Não, a mensagem é algo que tem sido abundantemente claro por um bom tempo, e que este último pesadelo de Tobe Hooper em 1974 prova, sem sombra de dúvida, que agora precisa ser tratado como senso comum. É isso: Sair. Clássico. Horror. Filmes. Sozinho.
Pare de refazê-los. Pare de dar a eles sequências intermináveis e atrasadas, ou prequelas, ou “requels”. Pare de inventar histórias de origem fracas para os bicho-papão no centro delas. Pare de dar um tapa em “um novo começo” ou “a próxima geração” após o título – toda era de adolescentes pode merecer ter seus próprios encontros com assassinos de tela do hall da fama, mas simplesmente usar sangue fresco como uma nova camada de tinta em um título vintage sem acrescentar nada ao processo é sem imaginação. Pare de trazer de volta estrelas antigas para piadas e aparições fáceis; para cada revisitação engenhosa de garotas finais de longa data e lunáticos famosos do cinema gore à la David Gordon Green de 2018 Dia das Bruxas, há dezenas e dezenas de exemplos em que apresentar os rostos reconhecíveis de outrora é registrado como gestos vazios de fan-service. (E mesmo a série revitalizada de Green não conseguiu sustentar seu impulso.)
Pare de pensar que referenciar outros filmes de terror clássicos além do legado que você já está roubando de alguma forma o torna inteligente. (Você verá “homenagens” a O Iluminado, Dia das Bruxas ’78 e alguns outros itens básicos de uma juventude passada em locadoras de vídeo e convenções.) Pare de explorar fandom, nostalgia e reconhecimento de marca para suas tentativas preguiçosas e pobres de fazer um nome para si mesmo nas costas de seus ancestrais de gênero. Pare de drenar o cânone para cada grama de xarope de Caro que vale a pena.
Eu estava relutante em escrever qualquer coisa sobre a opinião do diretor David Blue Garcia sobre a história de um homem e seu melhor amigo Black & Decker, apenas mencionando que há um novo Massacre da serra elétrica no Texas lá fora no mundo pode atrair alguns espectadores curiosos ou completistas, e não desejamos isso a ninguém. Mas se pudermos tentar tratar essa monstruosidade como algo próximo de um momento de ensino, pode não ser uma perda total. Antes mesmo da franquia über alles Na era do cinema em que vivemos atualmente, o horror sempre foi altamente suscetível a ser sequenciado e levado à morte, tirando cada pedaço de carne dos ossos de Freddy, Jason, Michael Myers e outros. mesmo que isso significasse ressuscitá-los perpetuamente ou enviá-los para o espaço. Coloque um número ou uma legenda depois de uma série favorita dos fãs – não importa se a história é ridícula, as mortes sem inspiração, a execução insultantemente desleixada e descuidada – se construirmos, eles virão. Essa é a mentalidade.
E enquanto O massacre da Serra Elétrica do Texas antecede o boom do slasher, sua figura central grunhida e cheia de coragem sofreu as mesmas indignidades que seus irmãos de gênero sofreram. Por alguma razão – talvez seja porque o seminal original de 1974 ocupa um lugar tão especial nos corações de tantos obstinados (incluindo este), e ainda parece um exemplo tão poderoso de canalização do medo primitivo – este último saque de um O título de referência parece menos apenas mais uma reprise de matadora contra a garota final e mais como a gota d’água. Não mais. Pelo amor de Leatherface, deixe esse massacre em paz de uma vez por todas. É hora de largar a motosserra e ir embora.
source – www.rollingstone.com
