Revisão do Samaritano: um super-herói original da classe trabalhadora

O gênero popular de super-heróis parece ser economicamente ditado por um monopólio natural, no qual duas marcas (Marvel e DC, agora basicamente Disney e Warner Bros.) lideram o pacote cinematográfico. Embora existam algumas histórias diversas dentro desses universos cinematográficos, elas ainda parecem extremamente homogeneizadas e monolíticas. É por isso que é refrescante ver samaritanoo que é essencialmente uma pequena empresa indo contra o Walmart que o MCU se tornou.

samaritano não se parece com nenhum filme da Marvel ou DC, se destacando das cores brilhantes e sensibilidades cômicas do primeiro e dos elementos mais lúgubres e operísticos do último. O novo Amazon Prime Video filme, estrelado por Sylvester Stallone como um super-herói aposentado que fingiu sua morte e agora vive como um lixeiro sob o nome idiotamente óbvio de Joe Smith, é uma anomalia bem-vinda no cenário cinematográfico de super-heróis, uma fantasia suja, pequena e de ação da classe trabalhadora que tem mais características socioeconômicas. relevância do que qualquer filme recente de super-heróis, fora talvez Superbob ou O Cavaleiro das Trevas Renasce.

samaritano é um filme ética e politicamente interessante, sabiamente contado da perspectiva de uma criança, com ótimas sequências de ação e direção inteligente. Apesar de seu diálogo muitas vezes fraco e problemas ocasionais de ritmo, samaritano merece uma análise mais cuidadosa do que muitos críticos a forneceram.

A cidade de granito da classe trabalhadora no samaritano

samaritano segue em grande parte Sam Cleavy, interpretado pelo excelente jovem ator Javon ‘Wanna’ Walton, cujo trabalho no remake americano de utopia foi muito melhor do que o show em si, e quem se destacou Euforia e A Academia Guarda-chuva como um rosto para assistir. Sam é uma criança pequena com uma inocência e ingenuidade infantil que contrasta fortemente com a realidade esmagadora de seu ambiente. Ele e sua mãe solteira vivem no que equivale a um projeto habitacional ignorado, uma colisão sombria na terrível topografia de uma cidade sombria e horrível.

O diretor Julius Avery faz um trabalho notável ao criar um verdadeiro inferno de uma cidade, uma variação perpetuamente úmida, cinza e nebulosa da América urbana chamada Granite City. samaritano foi filmado em Atlanta, mas parece que Avery combinou os becos e pontos de ônibus das piores partes de Chicago, Filadélfia e Detroit para criar uma cidade gigantesca e sombria, um presságio sombrio do futuro econômico da América.

Todo mundo é da classe trabalhadora aqui, e os únicos indivíduos de classe média a alta são criminosos implacáveis ​​que ainda vivem em meio à sujeira. Neste mundo, a elite de Wall Street fugiu para um arranha-céu aparentemente a anos-luz de distância, e parece que os pobres e a classe trabalhadora foram deixados para matar uns aos outros ou apodrecer neste pesadelo encharcado de uma cidade.

Explorando mocinhos e bandidos no samaritano cauteloso

O filme começa anos depois que dois irmãos superpoderosos, Samaritano e Nêmesis, lutaram entre si até a morte, deixando Granite City operar sem quaisquer manifestações físicas do bem ou do mal; isso é contado em uma abertura simplificada no estilo de quadrinhos que é efetivamente infantil em sua apresentação ‘era uma vez’. Os irmãos representavam dois lados extremos da moral e da lei, evidenciados por seus nomes, e sem eles a cidade fica numa espécie de ambivalência. Há pessoas que sofrem e passam fome, então cometem crimes; isso os torna os caras maus? E a polícia que os prende, perpetuando um sistema prisional-industrial que só cria mais dificuldades econômicas dentro da comunidade e para todos os seus dependentes? Eles são os mocinhos?

samaritano inteligentemente faz essas perguntas sem nunca comprometer o entretenimento em questão, trazendo à tona temas como desigualdade de renda e revolução do proletariado, mas com um tom eticamente ambíguo. Apresenta uma comunidade de criminosos que se enterrou nos detritos de uma cidade em ruínas, subjugada por políticos e policiais, que anseiam por se levantar e recuperar sua cidade pela violência; como tal, eles adoram Nemesis e consideram o ‘mocinho’, o Samaritano, apenas mais um policial. É uma dinâmica complicada e fascinante que traz à mente muitas questões sociopolíticas atuais, protestos e queixas.

Num sentido, samaritano é um conto de advertência sobre super-heróis e vigilantismo, porque, na realidade, quase todo ‘bandido’ pensa que é o ‘mocinho’. Hitler, Stalin, Pol Pot – eles não pensavam que eram monstros malignos e cretinos vilões, mas heróis salvando seus países da influência e corrupção internacionais. samaritano é inteligente dessa maneira, sugerindo que, se alguém quer ser ‘o mocinho’, é melhor verificar seus pontos cegos e sua ideologia.

Sylvester Stallone interpreta outro azarão em Samaritan

Sam adora o Samaritano, no entanto. Ele vê ‘o mocinho’ como apenas isso, e ‘o cara mau’ como merecedor de punição, mas as coisas ficam confusas para ele quando Cyrus (interpretado por Guerra dos Tronos‘ Pilou Asbæk, parecendo e agindo como um norueguês Michael Shannon, e isso é um elogio) o coloca sob sua asa. A gangue de Cyrus é composta basicamente por criminosos de baixo nível, mas ele se apresenta como um líder revolucionário, alguém que deseja assumir o manto de Nemesis e iniciar a verdadeira revolta do proletariado. O interessante é que suas intenções não estão exatamente erradas; ele afirma “dar um soco”, atacando o sistema de classes e as instituições que transformaram Granite City em um lixão praticamente pós-apocalíptico.

No entanto, Sam acredita que um homem que vive em seu complexo de apartamentos em ruínas é um samaritano, escondendo-se sob um nome falso depois de fingir sua morte. Este é ‘Joe Smith’, um lixeiro corpulento interpretado bem por Sylvester Stallone (mais ou menos algumas leituras de linhas murmuradas e bêbadas). Joe gosta de consertar coisas quebradas (torradeiras, rádios, relógios), embora não pareça mais interessado em consertar o mundo ou a si mesmo, mas o entusiasmo e a inocência desenfreados de Sam podem ser a coisa certa para impulsionar seu ressurgimento.

O personagem de Stallone é outro exemplo da fascinante psicologia e política do filme, talvez um pouco reminiscente do Batman de Ben Affleck nos filmes de Snyder, ou mesmo do Justiceiro de Thomas Jane no Roupa suja filme curto. Ele é visto como um homem que costumava salvar o mundo, mas que agora acha que não vale a pena salvar o mundo, e às vezes é difícil argumentar com essa lógica niilista. Se ele é um super-herói, ele é um representante completo da geração Doomer, aqueles indivíduos fatalistas que veem a catástrofe climática, a escravidão econômica, o pico do petróleo, a corrupção política e a má conduta corporativa como forças imparáveis ​​e que, portanto, preferem ficar sozinhos, de mau humor e lamentar o que eles não acreditam que podem mudar. Em suma, ele é o herói do nosso tempo.

Raça, super-heróis não-Marvel e ética no samaritano

Entre uma revelação tardia e um confronto épico, samaritano leva seu comentário sociopolítico em uma direção muito interessante, desprovido do fascismo de alguns filmes de super-heróis e no território de uma complexa política de poder da diferença defendida por Deleuze e Foucault. Não há respostas fáceis aqui, mas há um bom momento empolgante. As sequências de ação que desafiam a física, embora às vezes ridículas e ilógicas, são emocionantes e filmadas de maneira prática, agradavelmente desprovidas das batalhas hiper-editadas e pesadas em CGI dos filmes recentes de super-heróis. O enredo, embora ocasionalmente lento, cria um bom desenvolvimento de personagens para Sam e Joe, e até revela vilões como Cyrus.

É claro que alguns comentaristas podem considerar o filme uma polêmica racista limítrofe contra crianças urbanas da cidade e gangues de rua, mas samaritano é não Desejo de morte, ou qualquer outro filme de vingança neo-contorcido desejo de realização. Este é um filme que não condena ou celebra expressamente nenhum de seus personagens, mas apresenta uma realidade difícil e moralmente complicada e depois explora as decisões de seus personagens dentro desse mundo. Sim, alguns dos diálogos (especialmente dos personagens não brancos) são banais e sem graça, e as únicas pessoas que exercem poder no filme são brancas, mas confundir este filme como racista ou fascista é perder o ponto de Granite City em si.

Samaritano é um estranho no mundo dos super-heróis

Em última análise, samaritano é um filme muito satisfatório, às vezes lento e ilógico, mas que se destaca da massa de filmes de super-heróis homogêneos com seus personagens e premissas originais. É alegremente autocontido, e ninguém precisa assistir a outros 28 filmes para apreciar e entender isso. Ele trata sua política tão seriamente quanto trata seus três personagens principais (Sam, Joe e Cyrus), mesmo que seus jogadores coadjuvantes sejam extremamente subdesenvolvidos.

samaritano se encaixa muito bem na filmografia de personagens azarões de Sylvester Stallone, mas sua reviravolta tematicamente poderosa e significativa o torna quase mais interessante do que qualquer outra coisa que ele fez nos últimos anos. Embora os críticos tenham protestado contra o filme, o público parece adorá-lo; como tal, não acredite no (anti)hype e veja por si mesmo, como o fascinante samaritano só pode ser um bom filme de forasteiros à espreita nos limites de um mundo econômico supersaturado do cinema de super-heróis.

Distribuído pela United Artists Releasing e Amazon Studios, e produzido pela Metro-Goldwyn-Mayer e Balboa Productions, samaritano agora está transmitindo no Prime Video.