No papel, parece uma loucura como uma roda solta. Um musical em grande parte em espanhol sobre um traficante mexicano mudando de sexo, apresentando a ex-estrela adolescente da Disney Selena Gomez como a esposa de um gangster: ninguém poderia negar o gi do diretor e escritor Jacques Audiard.dfirme determinação de fazer algo diferente, mas como poderia Emília Pérez ser tudo menos uma bagunça quente? Mas aqui está na tela, uma maravilha musical. Claro que é uma loucura, mas Audiard criou seu truque de conjuração impossível e o fez funcionar.
Emilia Pérez dispara imediatamente com uma canção excêntrica sobre o consumo – “compramos máquinas de lavar; compramos microondas” – isso literalmente dá o tom para o que se seguirá. Rita Moro Castro (Zoe Saldaña) adoraria consumir um pouco mais; ela é uma advogada júnior que se torna a companheira mais capaz de seu chefe. Sua história é contada rapidamente: Saldaña faz uma dança hábil com as faxineiras do escritório e uma canção dinâmica no tribunal sobre o dilema moral de defender um homem que empurrou sua esposa da varanda. Quando uma ligação ofegante de um estranho sugere que ela poderia ganhar muito mais dinheiro fazendo um trabalho para ele, é fácil acreditar que ela ficaria tentada. Enquanto os faxineiros cantam em coro alegre, o que ela tem a perder?
Entra Manita Del Monte, o líder de um cartel criminoso, para sua vida futura. Manita tem quantias inimagináveis de dinheiro guardadas em contas bancárias suíças, mas ainda gosta de sair com seus amigos, bebendo em velhos assentos de carro em algum lugar no deserto, enquanto seus amados filhos dançam com seu bando de assassinos. Ninguém o confundiria com uma mulher. Sua voz é rouca, sua barba desgrenhada e sua abordagem de recrutamento é surpreendentemente direta: ele faz seus hombres colocarem um saco na cabeça de Rita e sequestrá-la. A discrição deve ser aplicada, dado o segredo incendiário de Manita. Ele sempre quis ser mulher. Agora, tendo visto como Rita é engenhosa no tribunal, ele quer que ela o ajude a conseguir uma mudança de sexo.
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Não que seja apenas uma mudança de sexo. Como Emilia Pérez, Manita pode se tornar qualquer tipo de mulher que quiser. Influenciada pela amizade de Rita, ela se torna uma benfeitora pública, presidindo uma organização que rastreia desaparecidos: pessoas mortas por cartéis como o de sua propriedade. Só que, como Emilia descobre, um leopardo só consegue mudar algumas manchas. Anos após a transição, ela ainda sente falta dos filhos e está determinada a trazê-los para o seu lado. Rita, agora uma advogada que atua nos círculos ricos de Londres, é convocada para consertar o problema.
Audiard sempre trabalhou deliberadamente entre gêneros; ele seguiu o thriller urbano A batida do meu coração pulou com Ferrugem e Ossoum drama de relacionamento, depois assumiu o faroeste em As Irmãs Irmãos. Em 2016 ganhou a Palma de Ouro com Dheepan, uma fatia simpática do realismo social sobre os imigrantes ilegais. O musical é uma forma enganosamente rigorosa, prejudicada pela sua inerente artificialidade. As pessoas geralmente não cantam na rua, muito menos enquanto discutem possíveis procedimentos em uma clínica de cirurgia plástica tailandesa. Emilia ainda consegue reunir uma música sob várias camadas de bandagens pós-operatórias.
Nada disso parece ridículo, entretanto, porque Audiard se inclina para suas convenções; em vez de moldar a sua história provocativa para se adequar a ela, ele molda a própria forma. Desde o início, quando vemos as luzes da Cidade do México dissolverem-se em luzes de fadas em torno dos sombreros de uma banda de mariachis, há evocações visuais do brilho e do glamour do teatro musical; muitas vezes nos encontramos olhando para as estrelas, uma breve pausa no drama. Os números de dança podem começar no escritório, continuar em um espaço preto neutro enquanto o cenário desaparece magicamente e depois retornar ao real. As músicas são apresentadas em fragmentos, e não como números inteiros, fundindo-se em diálogos e muitas vezes quase sem serem cantadas. O brilho nunca ofusca a seriedade essencial do assunto.
Esse assunto é trágico. Mesmo com novo rosto, corpo, identidade e sentido de missão, Emilia Pérez nunca deixará o seu outro eu para trás. As performances abrangem essa profundidade temática. Saldaña traz calor e solidez a Rita, guiando-nos pelos excessos vertiginosos da trama; Karla Sofía Gascón é apropriadamente grandiosa tanto como a monstruosa chefe do cartel quanto como Emilia, uma mulher renascida com o comportamento orgulhoso de uma figura de proa de navio. Gomez, como sua esposa rejeitada, determinada a viver sua melhor vida, traz aquele toque inconfundível da Disney. Os maiores aplausos, porém, vão para Jacques Audiard. Pode ser muito cedo para chamar a Palma de Ouro faltando uma semana para o Festival de Cinema de Cannes, mas Emilia Pérez parece uma vencedora.
Título: Emília Pérez
Festival: Cannes (Competição)
Diretor: Jacques Audiard
Elenco: Adriana Paz, Edgar Ramirez, Mark Ivanir, Zoe Saldaña, Karla Sofía Gascón, Selena Gomez
Agente de vendas: Os veteranos
Tempo de execução: 2h10min
source – deadline.com
