Matrix Resurrections está mais interessado em ser autoconsciente do que ser bom

As ressurreições da matriz me avisou que sua existência era uma má ideia e continuei assistindo mesmo assim. Eu realmente não tenho ninguém além de mim para culpar.

As ressurreições da matriz é, para seu crédito, um filme bastante estranho – mas que geralmente se preocupa mais em ser autoconsciente do que em ser bom ou agradável. Dirigido por Lana Wachowski em vez da típica dupla de irmãs Wachowski, Ressurreições começa com um pouco intrigante de loopiness metatextual antes de evoluir para uma sequência morna. É um recorte desagradável e reativo de um trabalho sem esforço e atemporal, embora aparentemente deliberadamente. Ele busca dissecar a adulação e os mitos que cresceram ao redor O Matrix mais de 22 anos, mas sem o trabalho artesanal magistral que inspirou aquela adulação em primeiro lugar. E o pior de tudo, o kung fu não é muito bom.

Ressurreições é uma sequência direta de 2003 The Matrix Revolutions, continuando a história de Neo, Trinity e alguns outros personagens conhecidos do Matriz trilogia. (Se você não sabe quem são essas pessoas ou não pensou muito sobre elas desde então, eu recomendo fortemente que você escove.) Mas, no espírito, é uma sequência de todo o Matriz fenômeno cultural que começou em 1999. E sem entrar em detalhes, não quero dizer isso de alguma forma temática abstrata. Ressurreições ‘ narrativa é uma resposta muito direta a décadas de pessoas analisando tudo, desde The Matrix’s bullet time sequências para seu subtexto transgênero.

É uma premissa promissora para uma nova parcela da série, e a execução antecipada é fantástica. Ressurreições ‘ abrindo ligações para um ícone Matriz enquanto introduz novos personagens com estilo e provoca um enredo atraente e tripulante, completo com uma nova paleta que apimenta o clássico monocromático da série com manchas de cores brilhantes. É seguido por um envio efetivamente digno de crédito de uma indústria de mídia específica que permanecerá sem nome. Ecoa Matriz contemporâneo O décimo terceiro andar – bem como seu antecessor, o filme Rainer Fassbinder World On A Wire – com uma história sobre perder a linha entre a realidade e a fantasia, mas recentemente criada para um mundo onde esse dilema filosófico permeou a cultura pop.

Se você quiser saber o mínimo possível de pontos de plotagem sobre As ressurreições de Matrix, você pode pular este parágrafo. Mas se um pouco de contexto ajudar, o filme começa com Neo (Keanu Reeves) e Trinity (Carrie Anne-Moss) sendo reinseridos em uma versão da simulação de Matrix. O par não se conhece e não tem memória de seus eus anteriores, e o primeiro alcançou fama solitária dentro da simulação, enquanto o último tem uma família e uma vida tranquila.

Reeves é muito divertido de assistir no primeiro ato do filme, onde ele interpreta um homem cansado do mundo que está cansado de ser elogiado como um visionário por criar algo que ele agora considera fundamentalmente tolo, embora quase tenha arruinado sua vida. (Uma cena dele deitado em uma banheira com um pato de borracha na cabeça é tão bom no contexto quanto no trailer do filme.) Moss tenta uma versão menos austera e mais humana de Trinity, e sua história toca em questões interessantes sobre o que significa apego dentro de um mundo virtual. O original Matriz era sobre um jovem solitário alienado, mas Ressurreições leva mais a sério a ideia de que você pode encontrar significado com outras pessoas em uma atividade que permanece essencialmente falsa.

Desde o início, porém, a escrita muitas vezes parece descartável. Onde O Matrix ansiava por falar sobre grandes ideias como o livre arbítrio e a natureza da realidade, Ressurreições é uma série de queimaduras em techbros, fãs obsessivos, a indústria da mídia, pessoas que pensam que citar filmes os torna legais e outros vilões menos contemporâneos.

O filme original obviamente também foi um produto de seu tempo, remexendo em tropas sobre trabalhadores de cubículos corporativos, utopia de realidade virtual e tédio do século XX. Mas usou essas especificidades como os blocos de construção de um mundo que era independente e atraente, mesmo depois que o momento cultural subjacente passou. Dentro As ressurreições da matriz, esses elementos são comentários tangenciais que nunca se ancoram em um enredo maior – especialmente porque quando esse enredo maior faz entrar, é plano na melhor das hipóteses e vicariamente embaraçoso na pior.

Como o original Matriz trilogia, Ressurreições eventualmente gira em torno de questões sobre Neo ser “o Único”, uma figura com o poder de controlar a Matriz. Mas, ao contrário desses filmes, Ressurreições não estabelece por que é importante.

O Matrix estabeleceu suas apostas ao pintar um futuro de pesadelo onde a humanidade estava perpetuamente à beira da escravidão total, e seus poucos membros livres viviam uma vida de medo constante, e o Um era uma arma que os lutadores da resistência passaram toda a vida procurando. Suas sequelas frequentemente caluniadas amenizaram essa severidade, mas em troca, os filmes apresentavam personagens com lares e famílias e festas dançantes orgiásticas – a maioria deles se preocupava com Neo, não por causa de alguma afeição de ídolo, mas porque ele poderia salvá-los coisas. (A principal exceção, uma figura introduzida em The Animatrix apelidado de “The Kid”, teve sua adoração ao herói interpretada como uma piada comovente.) Até mesmo um personagem como Morpheus de Laurence Fishburne, que construiu sua vida em torno de encontrar e proteger Neo, foi motivado tanto pelo conceito de fé quanto por um apego pessoal a o homem.

Não há nada disso em Ressurreições. Por um lado, o filme mal se preocupa em explicar o que aconteceu como resultado de The Matrix Revolutions ‘ terminando, quando os poderes de Neo finalmente o ajudaram a negociar a paz entre humanos e máquinas. Longe de ignorar as sequências, incorpora diretamente imagens delas e apresenta alguns personagens que retornam. Mas também reverte silenciosamente grande parte deles sem nenhuma razão satisfatória, tornando obscura a importância de tudo o que Neo e Trinity fizeram nesses filmes.

Por outro lado, os novos personagens do filme não têm virtualmente nenhuma motivação além de uma obsessão tipo fandom por Neo. Os heróis, que são funcionalmente quase intercambiáveis, exceto pelo fugitivo de Matrix, Bugs (Jessica Henwick), pensam que ele é um cara incrível e querem – como uma missão literalmente declarada – ajudá-lo a recuperar seu “mojo”. Os vilões estão obcecados em atormentá-lo por motivos pouco explorados, mesmo quando isso atrapalha seu trabalho teórico real.

Enquanto isso, o próprio Neo não tem interesse em nada, exceto reacender seu relacionamento com Trinity. O Matriz Os filmes tornaram a história de amor entre os dois uma parte cada vez maior da narrativa à medida que a trilogia progredia, e é obviamente nisso que Wachowski quer se concentrar aqui. Mas está escrito de uma forma que faz Neo parecer seletivamente amnésico ou assustadoramente despreocupado com o destino da raça humana. Sua falta de curiosidade sobre qualquer coisa, exceto Trinity, também desperdiça oportunidades de ajudar a explicar os pontos fundamentais da trama, que ao invés disso são trazidos à tona e quase imediatamente abandonados. E as interações da dupla, apesar de ser o suposto coração do filme, são estranhamente desconexas. Wachowski tem com certeza leia todos aqueles ensaios sobre a Síndrome de Trinity, mas o arco do personagem de Trinity ainda é irregular e fraco – cheio de momentos que descrevem a existência de conflitos em vez de deixá-los se desenrolar.

The Matrix’s as sequências tinham incontáveis ​​falhas, mas mostravam o talento direto das irmãs Wachowski para cenários visualmente memoráveis ​​e coreografias elaboradas. Ressurreições tem apenas uma sequência que se aproxima da diversão de The Matrix Reloaded’s perseguição de carros ou The Matrix Revolution’s batalha mech gigante, e acabou muito rápido. Ele mal tenta capturar a magia do original Matrix’s tiroteio e wire-fu também. Suas cenas de luta derivam mais fortemente do pós-Identidade Bourne escola de combate pragmático agitado, e eles se tornam progressivamente mais perfunctórios, mais inúteis derivados e mais difíceis de seguir graças a uma tendência para cenas de multidão envolvendo o equivalente do filme a zumbis.

Mas o mais frustrante de tudo, Ressurreições parece se dedicar a dar um tiro no próprio pé – e claramente não se esquivar da bala – com Matriz retornos de chamada que minam seus próprios pontos fortes.

Em algumas decisões de elenco que são tecnicamente spoilers, mas já foram confirmadas online, o filme apresenta Watchmen’s Yahya Abdul-Mateen II como uma nova iteração de Morpheus e Mindhunter’s Jonathan Groff como uma nova versão do vilão Agente Smith. É adequado ao tema declarado do filme de evolução e repetição em teoria, mas na prática, coloca os dois homens na posição de relembrar performances icônicas do passado – no caso de Abdul-Mateen, de um dos atores mais poderosamente carismáticos de Hollywood. Ele acaba interpretando pouco mais do que uma coleção de gracejos lentos em um terno reconhecidamente ótimo, enquanto Groff tem sua chance de uma atuação excepcionalmente odiável, abafada por intercalações do ator original de Smith, Hugo Weaving.

Não há um bom motivo para fazer isso. A continuidade narrativa não exige que nenhum dos dois homens apareça: a destruição de Smith foi um elemento central de The Matrix Revolutions, e Morfeu foi canonicamente assassinado em um videogame por moscas. Ambos os papéis poderiam ter sido escritos de forma mais convincente como personagens originais. O filme segue em muitas direções para os reencarnados Smith e Morpheus perderem tempo lutando com sua evolução, eles não retêm quase nenhuma de suas motivações originais, e Neo está muito ocupado se preocupando com Trinity para se envolver com qualquer um deles. (O fato de Fishburne e Reeves terem, de longe, a maior química e o arco mais bem compartilhado de quaisquer dois Matriz os membros do elenco tornam isso duplamente triste.)

A presença de Smith é particularmente desnecessária porque ele nem mesmo é o principal antagonista. Essa duvidosa honra vai para um novo personagem que escreveu como um chatbot treinado nos comentários de um subreddit de “céticos racionalistas de alto QI”, exceto que essa descrição pelo menos implica algum tipo de explicação de por que ele existiria.

Em vez disso, a reformulação parece um ato de cinismo frustrado, a conclusão lógica da narrativa ao estilo da Marvel, em que os espectadores só podem se preocupar com um novo personagem se for a reencarnação de um antigo. Dada a narrativa explícita do filme, eu até acredito que a estranheza disso é intencional. Ressurreições passa todo o seu primeiro ato dizendo ao público que um novo Matriz parcela seria um subproduto oco da coerção corporativa disfarçada como uma reformulação inovadora de um clássico. Como quase qualquer filme ou jogo de franquia recente que supostamente “desconstrói” seus predecessores, é dada a liberdade de se posicionar na subversão antes de entregar exatamente o que é necessário.

Como alguém que foi profundamente moldado por O Matrix, é um pouco triste me afastar de As ressurreições da matriz com a impressão de que a mídia baseada em franquia e fandom estragou seu legado para Wachowski. Eu era um adolescente quando estreou, e é o primeiro filme que me lembro de ter processado como uma espécie de experiência estética avassaladora, em vez de uma história que envolveu imagens em movimento. Assistindo décadas depois, é uma gestalt perfeita de diálogo memorável, conspiração sedutora, trabalho de câmera cinética e violência estilosa. O Matrix é mais do que maduro para uma piada autoconsciente – mas não uma feita para uma máquina que não permite a decência de uma piada.

As ressurreições da matriz vai estrear em 22 de dezembro nos cinemas e na HBO Max.

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