Matthew Rhys, de Perry Mason, fala sobre o poder do noir, parceiros de cena e novas perspectivas — Deadline FYC House + HBO Max

Nota do editor: esta entrevista foi feita fora do evento FYC, pois não havia elenco ou painel de criativos como parte do evento.

“Acho que há um certo ritmo que um noir permite, que às vezes pode ser um luxo indulgente”, diz Perry MasonMatthew Rhys da série da HBO ambientada na década de 1930 do Team Downey. “Mas isso realmente permite que você tenha tempo para as coisas acontecerem. É um verdadeiro luxo, eu acho, para os atores terem esse tipo de tempo, espaço e imóveis.”

conversando antes Perry Mason foi cancelado pela HBO em 6 de junho após duas temporadas, Os americanos alum certamente tem um forte senso de tempo e espaço abordando o personagem icônico no coração da Grande Depressão e da ascensão do fascismo na Alemanha, Itália e Espanha. Tendo concluído sua segunda temporada em 24 de abril, o show estrelado por Rhys, Juliet Rylance, Chris Chalk, Shea Whigham, Justin Kirk, Diarra Kilpatrick e Jee Young Han deixou os telespectadores com Mason atrás das grades por esconder evidências.

“Não é a justiça que é uma ilusão; é o sistema”, ele diz a Della Street, da Rylance, no final da segunda temporada escrito por Michael Begler. “Então, o que devemos fazer com isso?” O sócio legal de Mason responde. “Nós lutamos.”

Para esse fim, o vencedor do Emmy, Rhys, falou sobre o poder do conjunto de Perry Mason, as mudanças necessárias da 1ª para a 2ª temporada e noir. Rhys também falou sobre o poder dos escritores, como Begler e colegas o Knick o criador Jack Amiel embarcou como showrunners para o que acabou sendo a temporada final do programa.

:A segunda temporada de Perry Mason realmente viu uma evolução do personagem. Nós o vimos começar a se firmar como advogado, mas também muito instável como indivíduo – mudando sua vida para a venda da casa de sua família e, claro, no final, o vemos atrás das grades. Para você, qual foi o arco da temporada levando-o de onde o vimos no começo para onde o vemos no final?

RHYS: Acho que o que eu mais estava focando, ou o que eu estava pressionando, especialmente a equipe de roteiristas, é que eu queria ver a grande diferença entre o final da 1ª temporada e o início da 2ª temporada.

nós tivemos o anjos de charlie momento com ele no final da 1ª temporada. Ele estava no escritório. Tudo no jardim é rosa e dourado e você pensa que tudo está subindo. O que eu realmente queria no início da segunda temporada era que você encontrasse Mason em um lugar muito turbulento, onde ele sofre intensamente da síndrome do impostor. Ele percebe que o sistema judicial não é o que ele pensava que poderia ser. Ele percebe que não é o advogado que pensou que poderia ser ou poderia ser. Seu mundo está desmoronando ao seu redor. Eu queria ver como ele lida com isso.

: Como isso se manifestou narrativamente para você, especialmente com Michael Begler e Jack Amiel entrando como showrunners para a segunda temporada?

RHYS: Os efeitos posteriores do que ele conseguiu no primeiro caso com Emily Dodson na 1ª temporada realmente voltam para assombrá-lo de uma maneira que ele não imaginava. É com isso que eu queria começar a segunda temporada, com essa grande inquietação dentro dele sobre A quem ele era, B qual era o sistema e C como ele pode ver um caminho a seguir e, obviamente, como ele sobe a escada de volta . Não é tanto um arco. É mais uma subida vertical, mas é isso que me interessa.

: Agora, é claro que você interpreta Perry Mason, e é assim que o programa é chamado, mas a temporada passada foi um esforço conjunto pela definição de qualquer um, ainda mais quando a série ficou cada vez mais sombria como os tempos que retrata com a Grande Depressão e ascensão dos fascistas na Europa. Como tem sido?

RHYS: Você sabe, fomos muito abençoados na equipe de pessoas, o elenco, que o show reuniu.

Somos todos muito parecidos, todos sabemos que o trabalho vem em primeiro lugar. Então, foi um cenário incrivelmente focado, e todos nós sabíamos que era maior, especialmente a segunda temporada, uma peça maior do conjunto – e é aí que realmente prospera, acho que como um show. Todo mundo é muito receptivo e muito estimulante, assim como os escritores. E então, acho que todo mundo se esforçou para isso. A ética de trabalho de como tornamos as cenas o melhor possível sempre foi a mais presente e predominante para todos, o que eu acho que sempre eleva a televisão. Todos nós sabemos que você é tão bom quanto seu parceiro de cena. Portanto, trata-se de rebater a bola na rede para ver o que eles fazem com ela.

: Claro, houve a ausência nesta temporada de John Lithgow, por causa da morte de seu personagem EB Jonathan na 1ª temporada. Sei que trabalhar com ele foi um grande prazer para você. De muitas maneiras, EB ainda é um personagem na segunda temporada, já que ele parece tão grande. Como foi a ausência de John para você?

RHYS: Honestamente, há uma parte de mim que queria mantê-lo um pouco mais, mas você sabe que não pode fazer tudo e é difícil conciliar tudo. Você sabe, a influência de EB em Mason foi tão profunda e Mason é o advogado que ele é apenas por causa de EB. Ele é o advogado que ele ouviu, seguiu, imitou e sombreou e, como você diz, sua presença ainda está muito presente. Para mim, em uma nota mais pessoal, Lithgow faz muita falta porque ele teve uma grande influência na primeira temporada e é tão bom trabalhar com ele.

: A partir desse, você está interpretando um personagem que para muitas pessoas é tão icônico. Mas, ao contrário do passado Perry Masonesse Perry Mason é muito mais um noir do que um procedimento e, nisso, joga com seus pontos fortes. O que você acha que são as vantagens disso em termos de formato?

RHYS: Eu acho que há um certo ritmo que um noir permite, que às vezes pode ser um luxo indulgente. Mas, isso realmente permite que você tenha tempo para as coisas acontecerem. É um verdadeiro luxo, eu acho, para os atores terem esse tipo de tempo, espaço e imóveis.

: Como?

RHYS: Bem, você realmente não se sente apressado ou sobrecarregado com a velocidade da narrativa. Eu sempre senti que, como gênero, o noir nos permitia realmente nos esticar como um gato às vezes.

: Sabe, quando você diz isso, me faz pensar na cena de abertura da segunda temporada.

RHYS: A cena da garrafa de leite?

: Simaqui está tanta informação visual nele. Isso remonta à fazenda de gado leiteiro da família de Mason, o passado, a vida não vivida, e então você sai parecendo que teve a melhor noite de sua vida e a pior manhã. Você olha para o papel, toma aquele gole da garrafa de leite. Ele preparou o cenário, exatamente como deveria. Ele disse, ele está aqui e isso está acontecendo agora. Você sabe o que eu quero dizer?

RHYS: Sim, sim. Eu acho que eles sempre se esforçam para fazer o máximo possível de narrativa em qualquer cena, e como você disse, acho que a cena de abertura disse muito sobre onde Mason está e o que ele está passando. É quando eu acho que somos melhores quando estamos fazendo uma quantidade incrível de narrativas basicamente em uma tomada. Isso para mim é uma medida de sucesso.

: Nesse contexto, como Michael e Jack se juntando ao show mudam as coisas, e a maneira como o show funcionou para você?

RHYS: Dominic, tive muita sorte neste programa.

Ambos os conjuntos de escritores foram incrivelmente abertos a qualquer coisa que eu tivesse a dizer, e eles estavam muito juntos para fazer desta uma grande colaboração. Acho que a preocupação de voltar à segunda temporada é que você nunca tem certeza se deve repetir. Se você for trazido de volta, significa que há um grau de sucesso com a primeira temporada, então acho que a tentação é repetir o que você fez ou ir completamente na outra direção. Ambos podem ser igualmente perigosos.

: Bem chamado…

RHYS: (Risos) Então, eu dei boas-vindas a novos olhos e ouvidos no projeto porque obviamente eles não podem mudar completamente o projeto ou os personagens, mas o que eles podem fazer é trazer uma nova perspectiva para o público e isso eu achei muito emocionante. O que eles tinham para lançar eu achei ótimo. Jack e Michael tinham uma quantidade imensa de camadas que desejavam construir o conflito. Conflito não apenas dentro de todos, mas uns com os outros. Havia um grau de humor que eles queriam abrir em Mason, que eu era reticente e receptivo, desde que fosse feito corretamente. Acho que havia muito humor negro que poderia pertencer a Mason.

: Na verdade, foi altamente eficaz.

RHYS: Sim. Eu concordo totalmente. Havia uma leviandade que eu acho que o programa precisava também porque às vezes lidamos com materiais sombrios. Sim. Foi executado de maneira muito habilidosa e sutil de uma maneira que achei certa. Mas, isso é o que eu penso de todo Perry Mason experiência, sabe.