Muito dos a discussão em torno de álbuns de rap dirigidos por produtores favorece a chamada variedade boom-bap. Onde os fãs clamam por seus letristas favoritos para combinar com um produtor, como Nas e Hit-Boy, Gibbs e Madlib, ou Black Thought e Danger Mouse em Códigos de trapaça. Faz sentido que a dinâmica clássica de duas pessoas seja refletida no hip-hop tradicionalista – mas essa não é a extensão de seu potencial, como o ingênuo da música trap Metro Boomin demonstrou em seu álbum recente, HERÓIS E VILÕES.
O projeto de 15 faixas reafirma o potencial de novos terrenos dentro do som do trap. Uma paisagem sonora dominada pelo 808 percorre e se desdobra em diferentes estéticas no capricho hábil do Metro. Claro, a música trap se misturou com a música pop ao longo dos anos 2010, mas HERÓIS E VILÕES consegue parecer um álbum trap com apelo de massa, e não o contrário. Evitando recursos brilhantes, o Metro se envolveu com vários colaboradores frequentes que ele ajudou a transformar em megastars do rap ao longo dos anos. O resultado é uma trilha sonora digna de um filme de Christopher Nolan.
O projeto consolida ainda mais a genialidade do Metro e mostra que a construção do mundo é possível com o trap, um gênero muito propenso a álbuns que parecem estritamente playlists de sucesso ou fracasso. Nascido Leland Tyler Wayne, o produtor nascido em St. Louis já tem uma série de projetos colaborativos em seu currículo. Incluindo a fuga Modo Selvagem com 21 Savage e 2017, sem aviso, onde 21 e Offset lançaram suas ameaças no quadro de sua tela com tema de Halloween. E enquanto O dobro ou nada com Big Sean, e Modo Selvagem II, ambos vacilam em alguns pontos, a produção do Metro nunca foi o problema. Em vez disso, quando o projeto pretende envolver os ouvintes em um humor específico, como sem aviso ou Modo Selvagemele entrega.
A música trap às vezes enfrenta um estigma de detratores que minimizam o gênero como apresentando apenas faixas de festa, descartando a arte de colaboradores frequentes do Metro como Future, Young Thug e Travis Scott. No entanto, o histórico do Metro o tornou mais do que apenas um hitmaker que os artistas procuram como peça central de seus projetos. Ele ajuda os artistas a construir do zero de uma forma que os produtores de trap não são elogiados o suficiente. Com apenas 29 anos, ele já merece ser considerado no panteão dos grandes produtores do gênero.
HERÓIS E VILÕES constrói seu legado emulando os pontos altos de seu trabalho anterior. Ele e co-produtores como Honorable C-Note, Alan Ritter e David x Eli expressam a musicalidade do trap com a facilidade com que mudam a percussão baseada no 808 do álbum para outra estética sonora. “Trance”, por exemplo, segue de uma bateria profunda e clubby para uma bateria de armadilha forte. E o Metro conseguiu manter as coisas frescas. “Feel The Fiyaah” teria sido uma boa música se repousasse no sample de Peabo Bryson como um loop simples. Mas o Metro transformou a música em algo maior com movimento, adicionando uma linha de baixo no final do verso de destaque do final de Takeoff e, em seguida, usando a propensão de Rocky para refrões agudos como um ponto central para levar a produção em diferentes direções. E em “Creepin”, Metro brinca com o ritmo e justapõe a armadilha lenta que é a casa do leme de The Weeknd com uma interpolação do clássico “I Don’t Wanna Know” de 2004 de Mario Winans. Essa técnica defende a legitimidade do gênero no cânone da música negra.
Metrô gerou intrigas para HERÓIS E VILÕES na semana do lançamento com marketing inteligente, lançando lentamente o elenco proverbial nas mídias sociais com gráficos que celebram seus colaboradores como os heróis de quadrinhos descomunais que soam no álbum. O momento ecoou no digital de Dreamville A Vingança dos Sonhadores 3 convites, que aumentaram a divulgação do álbum por meio do boca a boca e da especulação coletiva sobre quem seria o próximo anúncio. Essa abordagem criou um momento viral que não era apenas sobre o diretor de cinema figurativo Metro, mas co-estrelas como Young Thug e Gunna, que tiveram uma hilária âncora de notícias em um HERÓIS E VILÕES vídeo promocional.
Por outro lado, o álbum do DJ Khaled se tornou um projeto anual previsível que sempre falhou sob o peso de suas expectativas. Mas aqui, o Metro decide aumentar o álbum conceitual liderado pelo produtor, criando um mundo ao redor do coletivo, dando a eles um propósito sonoro além de tocar para outro disco de sucesso. Claro, todo álbum de compilação não precisa ser um álbum conceitual. Mas em HERÓIS E VILÕES, ajudou a orientar o ouvinte e resultou em um projeto em que o Metro ultrapassou os limites do trap e alimentou a empolgação para onde ele levará o gênero a seguir.
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