Poucos (se houver) cineastas narraram instituições americanas e espaços públicos como Frederick Wiseman. Desde a década de 1960, o diretor fornece uma visão inestimável dos programas e instituições que são parte integrante da sociedade americana de várias maneiras. Os títulos muito sucintos de seus documentários detalham tudo o que ele explorou – High School, bem -estar, hospital, treinamento básico, parque central, zoológico, habitação pública, legislatura estadual, prefeitura, galeria nacional, em Berkeley, ex Libris – a biblioteca pública de Nova York. Essas e suas outras obras de documentário formam coletivamente uma história alternativa dos Estados Unidos definida pelos sistemas e estruturas em que seu povo confia, os mesmos sistemas que estão sendo desmontados atualmente pelo governo Trump e pelo Doge de Elon Musk.
Isso chateado Wiseman, cuja vida profissional foi amplamente gasta documentando esses sistemas? “Não me preocupa [professionally]Assim, Isso me preocupa como cidadão“O diretor disse em uma entrevista recente,”Porque acho que o que está acontecendo é idiotice e loucura, e temos um psicopata como presidente.“
Grande parte da extensa filmografia de Wiseman foi recentemente restaurada em 4K e está exibindo como parte do filme na série do Lincoln Center, Frederick Wiseman: uma instituição americana. Então, quando conversamos com ele, estávamos naturalmente olhando para trás em sua carreira americana com essa retrospectiva, mas também queríamos reunir os pensamentos de Wiseman sobre o futuro da América. Perguntamos a Wiseman se – aos 95 anos, depois que uma vida passou estudando instituições e pessoas americanas – nosso momento atual parece diferente dos outros que ele experimentou e o quão sombrio ele acha que as coisas podem ficar. Wiseman, tão direto e prático quanto seus títulos de filmes, simplesmente disse:
Oh, é difícil fazer uma generalização como essa. Eu não sou Nostradamus. Eu resisto a prever o que vai acontecer, mas os próximos quatro anos obviamente não parecem bem.
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É interessante que nas duas últimas décadas de sua carreira, Wiseman procurou fora da América instituições que não estavam sendo apagadas, que tinham o tipo de longevidade que é simplesmente impossível de encontrar nos relativamente jovens de A. “Os filmes que eu fiz em A França é sobre assuntos que existem em formas muito diferentes na América. O Paris Opera Ballet, uma empresa que existe há mais de 300 anos “, explicou Wiseman, acrescentando:
“Restaurantes franceses como Troisgros são exclusivos da França. O Crazy Horse também é uma boate diferente do que existe na América. […] Os filmes feitos na França são filmes que eu não poderia fazer na América. Eu nunca tive interesse em duplicar ou repetir na França o assunto que fiz na América “.
O filme presumivelmente final de Wiseman, a obra -prima Menus-Plaisir-Les Troisgrosapresenta um mundo quase idílico na França que parece um paraíso em comparação com o estado das instituições americanas hoje.
O processo de Frederick Wiseman
Algumas notas não angaradas sobre o modo como Wiseman fez filmes, falados pelo diretor com simplicidade e convicção. Depois de digitalizar e restaurar dezenas de filmes que remontam à década de 1960, Wiseman notou alguma coisa sobre seu trabalho que ele não tinha antes? Ele faria algo diferente?
“Vi coisas que eu poderia ter feito de maneira diferente agora, mas não mudaria nada agora”, disse Wiseman. “Quanto mais você trabalha, mais experiência obtém. Eu aprendi mais sobre como fazer um filme editando meus filmes. Quando vejo alguns dos primeiros filmes, vejo cortes, agora faria de maneira diferente, mas não mudei nada, já que era isso que eu pensava melhor na época “.
Wiseman é conhecido por capturar centenas de horas de filmagem para muitos filmes, editando -os em uma narrativa que se casa com texto e subtexto enquanto refletia com precisão sua experiência de fazer o filme em si. Com todas essas imagens não utilizadas, ele já quis voltar e construir um filme totalmente novo? A resposta de Wiseman parece refletir sua personalidade:
Eu nunca pensei em voltar quando terminar. Todos os Justes são cuidadosamente preservados na Biblioteca do Congresso. Sinto que fiz o melhor trabalho que pude com o material na época em que fiz o filme, e é isso. E com novos projetos.
Ao capturar tantas filmagens e gastar tanto tempo em lugares e com assuntos, quando Wiseman sente que uma produção terminou e ele terminou de filmar? “É completamente subjetivo”, explica Wiseman. “Se eu tiver 150 horas de material, acho que provavelmente posso cortar pelo menos um filme de 15 minutos. Eu posso estar cansado ou querer ir para casa para minha própria cama. É o resultado de uma combinação de impressões, apenas tenho a sensação de que tenho material suficiente ou as coisas começam a parecer repetitivas “.
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Quando é hora de parar de filmar e começar a editar?
Depois de iniciar o processo de edição, ele já percebeu que está perdendo alguma coisa e voltou para obter mais filmagens? Ou as filmagens são feitas quando é feito? “Na maioria das vezes, considero as filmagens feitas. Eu trabalho com o que tenho“disse Wiseman”.Houve algumas vezes quando voltei. “Ele elaborou:
“Para Lei e ordemVoltei por cerca de 10 dias após cerca de três ou quatro meses de edição, porque senti que não tinha o suficiente na casa da estação; Na primeira rodada, eu estava nos carros o tempo todo. Para a série surda e cega, minha intenção original era fazer um filme, mas quando comecei a editar – e mesmo durante o tiroteio original – percebi que tinha que voltar e fazer filmes separados. Era muito complicado combinar as diferentes escolas em um filme. Os problemas dos surdos são diferentes dos problemas dos cegos, da mesma forma que são diferentes dos problemas de adultos deficientes. Então voltei por algumas semanas e atirei no material que não precisei fazer os quatro filmes separados “.
Fazendo filmes longos e pensando sobre o público
Os filmes de Wiseman podem ser estudos elaborados e meticulosamente detalhados que duram três ou quatro horas. Ele se preocupa com o que a atenção reduzida do público pode significar para o cinema, e ele edita com o público em mente? “Eu não penso nisso. Eu não sei como pensar sobre um público. Eu gosto de fazer filmes. Tive a sorte de fazer muitos filmes. Eu os faço qualquer comprimento que eu acho apropriado, e assim seja“disse Wiseman, acrescentando:
Não é só que não posso – não sei como levar em consideração um público. Qualquer um que diga que sabe pensar sobre um público está apenas expressando a criação de uma fantasia sobre o denominador menos comum.
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Diretor de documentário favorito de Frederick Wiseman
Finalmente, para um diretor tão prolífico cujo trabalho ajudou a definir o documentário americano nos últimos 60 anos, Wiseman tem seus diretores favoritos? “Eu não vejo muitos filmesentão é difícil para mim responder a essa pergunta. Eu sou um grande fã dos filmes de Errol Morris, mas ele trabalha em um estilo completamente diferente do meu. Ele faz filmes muito bons. “
Como Wiseman, Morris também fala da maneira como filma, mergulhando no abstrato e percorrendo várias idéias de maneira loquaz. Wiseman é direto e bastante literal; Cada parte de sua brevidade é crível e significativa. Quando perguntamos que filmes específicos dele têm um significado especial, ele nos disse, em parte, “Estranhamente o suficiente, eu tendem a gostar de todos eles. “Acredite, pensamos que você também pode.
Organizado por Florence Almozini e Tyler Wilson, Frederick Wiseman: Uma instituição americana está exibindo os filmes do documentário mestre até 5 de março de 2025, no Walter Reade Theatre em Nova York. Você pode encontrar a próxima programação aqui.
source – movieweb.com
