Não é uma ocorrência comum para que compositores ou compositores estejam envolvidos em um filme tão cedo, e é por isso que os compositores Clément Ducol e Camille ficaram emocionados com a oportunidade de ajudar a criar a história de Emilia Pérez Com o diretor Jacques Audiard. A colaboração inicial foi proveitosa, pois entre as 13 indicações do filme do filme, a dupla tem três indicações para a melhor pontuação e a melhor música original para “El Mal” e “Mi Camino”.
Emilia Pérez Segue Rita (Zoe Saldaña), um advogado subestimado, que é abordado por Manitas (Karla Sofía Gascón), um líder de cartel, que quer fingir a morte para que eles possam fazer a transição e viver como seu eu autêntico, Emilia. A composição precedeu a partitura, pois a dupla teve que ajudar na criação da história do filme, o que permitiu que a partitura se misturasse com as músicas.
: Em que ponto do processo vocês dois se envolveram com a composição para Emelia Pérez?
Clément Ducol: Estávamos envolvidos há cinco anos, na verdade. Foi uma longa jornada e Jacques queria que estivéssemos envolvidos no início da construção do roteiro. Então, foi um presente verdadeiro para nós, porque trabalhar com Jacques é um evento para um compositor de filmes de música francês, e o fato de que ele queria que escrevemos o roteiro na música, na música, era um presente. E para Jacques, ajuda muito a avançar, porque trabalhar em um roteiro com músicas pode atuar como um catalisador de narrativa e emoções. Então, para ele, era como se seu filme já existisse.
Camille: Foi bastante emocionante estarmos envolvidos. Estávamos testemunhando uma história sendo construída sob nossos olhos, sob nossos ouvidos. E fomos informados ao longo da temporada de campanha por colegas que isso é tão raro que essa maneira de funcionar é tão rara e é o sonho de um artista, o sonho de um músico de trabalhar dessa maneira com um diretor.
: Para as músicas, obviamente as letras precisam ir com o roteiro e a história, mas qual é o seu processo para escrever uma música como “El Mal”?
Ducol: Para “El Mal”, foi muito difícil encontrar o tom certo para a música, porque o assunto é muito duro e cantando na frente de pessoas corrompidas e era complicado de traduzir na música. Tínhamos escrito seis músicas antes de encontrarmos o tom com essa música de rap de Rock Opera, e Jacques também foi inspirado a usar a voz de Emelia nas costas. E quando encontramos o tom no começo, tivemos um tipo de arranjo eletrônico, suave e quente, e Zoe Saldaña nos ajudou a encontrar o arranjo certo, porque seu desempenho era muito enérgico e a coreografia de Damien Jalet também era tão rítmica. Redidamos o arranjo com uma banda de rock ao vivo no estúdio para dar mais energia e um som e raiva crus.
Camille: Jacques nos disse que você tem todas essas pessoas corrompidas e estão congeladas. Então, a direção do palco foi a que, desde o início e permaneceu, porque é uma idéia tão poderosa que Rita de repente tem o poder com sua imaginação para congelar todos e todos estão esperando seu julgamento.
: Você também é indicado para o placar também. Isso veio após a composição?
Ducol: Sim, porque precisávamos escrever a história do filme com as músicas com Jacques. E eu gosto do fato de que, com a pontuação, não tivemos que esconder as músicas.
Camille: Levamos tempo para encontrar a direção certa. Tentamos temas diferentes, mas acho que o que mudou o jogo é que percebemos, é claro que os temas precisavam ser fortes, mas precisávamos de uma direção artística. E descobrimos que a pontuação deveria ser vocal porque as vozes nos permitiram acompanhar sutilmente a jornada do personagem e não serem muito invasivas. Isso nos permitiu atravessar gêneros também. Pode fazer qualquer coisa com vocais e evocar tantas coisas. Quero dizer um coro grego, um grito do povo, a voz dos respirações de Rita, batimentos cardíacos … muitas coisas que podem realmente dar uma terceira dimensão à história. Também tentamos fazer com que os sons da história se sobreponham na pontuação. Por exemplo, os sons das armas quando estão se preparando para o ataque no final, eles se formam em um ritmo e o ritmo se transforma no ritmo no placar. Portanto, ajuda os inacreditáveis a se tornarem críveis e também ajuda a encantar a realidade. E esse foi um dos primeiros arremessos de Jacques sobre o que ele queria no filme. Ele queria que encantássemos o mundo.
source – deadline.com
