Os diretores de ‘As Super Modelos’ não queriam ‘fazer um pedaço de puff’

Você conhece o seu nomes: Naomi Campbell, Linda Evangelista, Cindy Crawford e Christy Turlington. O quarteto de supermodelos alcançou fama instantânea e manteve a indústria da moda na palma das mãos nos anos noventa. Para o cineasta Roger Ross Williams, eles foram os primeiros influenciadores com poder indelével, fotografados globalmente e apaixonados por milhões.

“Eles os viram em fotos”, diz Williams ao “mas eles não os ouviram falar”.

Na série documental Os Super Modelos, agora transmitindo no Apple TV+, as divindades da moda discutem sua ascensão ao estrelato, seu vínculo inquebrável, bem como as batalhas que enfrentaram em particular. De acordo com Williams e Bills, a série de quatro partes não pretende ser uma releitura glamorosa de suas vidas, mas uma oportunidade para as mulheres recuperarem suas vozes.

Durante as filmagens no Highline Studios em Manhattan, cada supermodelo OG tinha um camarim do tamanho de uma tenda com dezenas de vestidos, montes de joias e uma seleção infinita de sapatos. Williams, impressionado com o brilho, questionou: “Como eles decidem o que vestir?” O cineasta vencedor do Emmy e do Oscar achou emocionante ver o quarteto juntos, refletindo sobre os anos que moldaram suas carreiras.

“É moda, é divertido e leve, mas também é vida”, diz Williams. “Moda é vida, e todos eles tiveram momentos muito difíceis e emocionantes. Foi importante para nós dois contar essa parte da história.”

Quando Williams e Bills jantaram com Evangelista pela primeira vez, Williams inicialmente ficou intimidado por seu prestígio e poder. Mas depois de saber que seu cachorro, Mini Moon, havia morrido recentemente, todos começaram a chorar. À medida que a noite avançava, ele a elogiou por sua influência na cultura negra e queer, fazendo referência ao FX’s Pose e a Casa do Evangelista, casa fictícia inspirada no lendário modelo.

“Foi uma festa de choro com nossos sauvignon blancs ou martinis, não me lembro”, diz Williams.

A série destaca tudo: sua educação humilde crescendo atrás das câmeras e seu primeiro Voga capas – com Campbell se tornando a primeira mulher negra a agraciar um francês Voga capa em 1988. Eles detalham o assassinato de Gianni Versace em sua casa em Miami Beach e a morte do designer Azzedine Alaïa, que era uma figura paterna para Campbell. Após o falecimento de sua “família escolhida”, Versace e Alaïa, Campbell fala sobre seus ataques de raiva, vício e ida para a reabilitação.

“Quando comecei a usar, essa foi uma das coisas que tentei encobrir, foi o luto”, admite ela na série.

Como produtor executivo da série documental do Hulu O Projeto 1619, que traça o legado da escravidão, e diretor da Netflix Carimbado desde o início, examinando as origens do racismo, Williams diz estar familiarizado com os estereótipos raciais associados às mulheres negras, que são historicamente sexualizadas e marginalizadas. Na série, Campbell observa, “era difícil ser uma mulher negra franca” e diz que ela foi chamada de “louca”, “difícil” e um “pesadelo” de se trabalhar.

“Naomi, apenas falando por si mesma, apenas defendendo o que ela merece e o que seu talento merece, ela é acusada de todas essas coisas, e isso é puro racismo”, diz Williams.

Turlington reflete sobre ter ficado no apartamento do ex-modelo executivo Jean-Luc Brunel, que foi acusado de estupro e interrogado sob suspeita de fornecer meninas menores de idade ao desgraçado financista Jeffrey Epstein, e disse que na maioria das noites não estava em casa. Brunel suicidou-se enquanto estava atrás das grades no ano passado.

A série também investiga o relacionamento entre Evangelista e o executivo da Elite Model Management, Gérald Marie, com a supermodelo sugerindo que o relacionamento era fisicamente abusivo.

“Ele sabia que não devia tocar no meu rosto, não devia tocar no ganhador de dinheiro, sabe?” ela diz na documentação.

Marie foi acusada de uma série de supostas agressões sexuais, mas os promotores franceses encerraram a investigação em fevereiro devido ao estatuto de limitações do país. Evangelista diz que nunca compartilhou sua história por medo e deu crédito às mulheres que se manifestaram por terem lhe dado confiança. O advogado de Marie diz que nega as acusações de abuso, acrescentando que “nunca cometeu o menor ato de violência”, de acordo com um comunicado na série de documentos.

Para Evangelista, que superou um relacionamento doentio, um pesadelo com CoolSculpting e uma mastectomia dupla após contrair câncer, Bills diz que sofre com a culpa do sobrevivente.

“Essas mulheres foram o 1% que se saiu muito, muito bem, mas tiveram seus desafios”, diz Bills. “Certamente, eles provavelmente tiveram mais sorte do que a maioria, e acho que diriam isso.”

Como supermodelos com características simétricas e corpos esguios, Bills admite sentir-se cética em destacar mulheres que perpetuaram um padrão de beleza tão estreito. VogaA edição de setembro da revista apresentando as quatro mulheres recebeu reação negativa por “apagamento flagrante da idade” e retoques das supermodelos. Apesar disso, Bills diz que os OGs ajudaram a elevar a profissão e abriram portas para modelos de diferentes tipos de corpo, raças e gêneros.

“As mulheres podiam desfrutar da beleza, podiam ser bonitas, podiam usar roupas bonitas, usar maquiagem e ainda eram consideradas feministas”, explica Bills.

E, claro, a série reconhece a icônica campanha da Pepsi de Crawford, por quanto Evangelista não sairia da cama (isso é algo abaixo de US$ 10 mil) e “Liberdade! ’90” videoclipe que apresentava as quatro supermodelos há mais de 30 anos.

Ao filmar a cena final de Os Super Modelos, as mulheres desfilaram “Liberdade! ’90” enquanto o maquiador Pat Mcgrath batia no microfone enquanto Williams instruía as supermodelos como andar. (Como estudante da Universidade de Nova York, Williams trabalhou na sala VIP da boate Palladium de Manhattan e aprendeu a imitar cada uma de suas caminhadas na passarela; a caminhada de Naomi era sua favorita.)

No final, Williams e Bills estavam em lágrimas.

“Nunca pretendemos fazer uma peça leve e fofa”, diz Bills. “A razão pela qual quis fazer isto é porque queria que as mulheres pudessem contar as suas próprias histórias, ter suas próprias histórias.”