A cortina está sendo levantada na noite de quinta-feira no que parece ser uma temporada de premiação idiossincrática do festival, como organizadores do Palm Springs Gala para iniciar o Palm Springs Film Festival com a esperança de que o público em algum lugar, de alguma forma, comece a falar sobre filmes.
Os participantes estão cientes de que seus filhos estão fazendo fila para o avatar sequência, mas eles próprios provavelmente não pagaram para ver um filme este ano – qualquer filme. A desculpa habitual: não há nenhum novo filme “adulto” por aí.
Na verdade, dois filmes anunciados, de grande orçamento (US$ 80 milhões cada), sem franquia, voltados para adultos, Babilônia e Ruído brancosão fracassos de bilheteria no final do ano.
Ambos compartilharam um tema exigente para a temporada de férias. Os personagens da obra de Noah Baumbach Ruído branco são obcecados pela morte. de Damien Chazelle Babilônia é sobre a morte da era do cinema mudo.
Embora ambos tenham proporcionado momentos memoráveis e performances excepcionais, os estudos indicaram que segmentos do público se sentiram agredidos, em vez de entretidos.
Enquanto isso, a tarefa de encontrar lançamentos mainstream ou obscuros como, digamos, Depois do solou mesmo Tudo em todos os lugares ao mesmo tempogeralmente exige trabalho de detetive por causa das datas de lançamento peculiares e do fechamento de muitas telas.
O mandato da Motion Picture Academy contra os screeners levou seus eleitores a pegar filmes emprestados de membros do BAFTA ou de guildas aleatórias, em vez de mergulhar no labirinto tecnológico de sua Screening Room.
Os eleitores vão responder? Cinco anos atrás, os membros do Oscar se desculparam se tivessem visto Roma apenas uma vez, dada a pressão implacável da Netflix.
Por outro lado, muitos devidos ao evento de Palm Springs reconhecem que não viram Cate Blanchett em Alcatrão ou a montagem de Steven Spielberg em Os Fabelmans – novamente filmes de mérito que não conseguiram atrair os compradores de ingressos.
Tom Cruise provavelmente irá devorar o Oscar como muitos prevêem, sem ter que perder tempo com seu Missão Impossível franquia (sete até o momento) para flertar com as festas.
Oscar ganha por Top Gun: Maverick certamente aumentaria a audiência da TV. No entanto, o maior burburinho dos últimos anos foi alimentado por vencedores surpresa como Shakespeare apaixonadoou por perdedores surpresa como ET
O público do festival este ano pode preferir aplaudir sucessos adormecidos como Tudo em todos os lugares ao mesmo tempo. Faltando este ano estão os favoritos dos estúdios mainstream como O marciano, Dunquerque ou Era uma vez em Hollywood – filmes com elencos fortes e assuntos acessíveis.
“Por que os estúdios não encontram outro Laços de Ternura com Shirley MacLaine ou Jack Nicholson? pergunta um produtor de cinema. “Isso despertou emoção, não alienação.”
A entrada sentimental mais próxima é Um Homem Chamado Otto, com Tom Hanks interpretando um rabugento que acaba cuidando de sua família (é um remake de um filme sueco). Dada a redução dos festivais de cinema e outras oportunidades promocionais, Otto inevitavelmente lutará por atenção no lotado espaço cinematográfico.
Mariana Treviño e Tom Hanks em ‘Um Homem Chamado Otto’
Columbia Pictures
Bilhete para o Paraíso também é citado como um intruso bem-vindo; a comédia dramática de George Clooney-Julia Roberts arrecadou $ 167 em todo o mundo. É baseado em uma comédia romântica implacavelmente efervescente de Ol Parker e David Pipski. Como tal, representava o oposto polar de Ruído brancoum filme que é incansavelmente fiel a um romance cult de 1985 de Don DeLillo.
Fãs de Ruído branco admire sua personalidade dividida: sua narrativa se concentra em um acadêmico (Adam Driver) que ensina estudos de Hitler em uma universidade. Enquanto sua primeira metade é mordazmente satírica – uma família típica lidando com as pressões do consumismo – o terceiro ato chafurda nas obsessões sombrias de seus personagens (uma das razões pelas quais o crítico Travis Andrews o colocou em sua lista de livros infiltráveis).
Certamente, filmes como Ruído branco e Babilônia representam desafios formidáveis para o público. Os compradores de ingressos se comprometem tacitamente com narrativas longas e exigentes, em vez de jogar os jogos do público do streamer. Esse tipo de lealdade manteve-se firme na era de ouro de Hollywood, quando seu “público habitual” apoiava fielmente os lançamentos convencionais. Isso poderia acontecer novamente no momento em que os espectadores estão reavaliando suas expectativas?
source – deadline.com
