Thursday, September 16, 2021
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Por que ’25th Hour’ é o único filme do 11 de setembro que ainda importa

Um cara chamado Monty Brogan está indo para a prisão. Ele é o filho de um bombeiro irlandês-americano do bairro de Bay Ridge no Brooklyn que entrou em uma elegante escola particular de Manhattan, se envolveu com drogas e gângsteres, ficou rico e foi preso. Agora, este jogador de aparência elegante, com cavanhaque afiado e bela jaqueta de couro, está se preparando para ir ao interior do estado e fazer um lance de sete anos. Ele tem um último dia para se despedir: de seus dois melhores amigos, um corretor da bolsa e um professor; para sua namorada, Naturelle; para seu pai; a Doyle, seu fiel cão de resgate; e para a liberdade. Monty poderia correr ou, alternativamente, pegar “o trem-bala”, como alguém diz, colocando uma pistola na boca e puxando o gatilho. Mas ele está planejando engolir isso, mantendo a cabeça baixa e pagando por seus pecados.

Descreva o de Spike Lee 25ª hora para pessoas que nunca viram ou ouviram falar do filme, e eles acenam educadamente com a cabeça, talvez mencionem que parece um drama intenso. Continue com: “Além disso, não é apenas o melhor filme para enfrentar o 11 de setembro, é o um que lida com o assunto que ainda importa ”, e eles podem lhe dar uma olhada que sugere que eles acham que você perdeu completamente, supondo que eles não tenham saído furtivamente da sala. Não há nada nessa sinopse básica que sugira que a história de um traficante que foi pego tenha algo a ver com o que aconteceu em 11 de setembro de 2001.

E, no entanto, quando olhamos para o pior ataque terrorista em solo americano que aconteceu há 20 anos hoje, é o filme de Lee – e apenas seu filme – que provavelmente resistiu ao teste do tempo. É aquele ao qual nos encontramos voltando mais do que os procedimentos de desastre de United 93 e World Trade Center, os melodramas piegas que muitas vezes tratavam o evento como um fundo triste Muzak (olhando para você, Reinar sobre mim), até mesmo os médicos que repetiam as filmagens dos aviões, o pânico, as nuvens de poeira envolvendo o centro da cidade após os colapsos duplos. Um conto de moralidade sobre como pagar pelas consequências de seus atos, a opinião de Lee sobre o romance de David Benioff de 1991 (o autor e o futuro Guerra dos Tronos co-showrunner escreveu o roteiro) poderia ter deixado em: Faça o crime, cumpra o prazo. Mas é uma história de Nova York por completo, e para Lee, isso significou enfiar o que a cidade passou. Cada filme é um documentário da época em que foi feito. Este filme captura a vibração da cidade após aquele acontecimento horrível de uma forma que parece mais convincente, mais dolorosa (e ferida), mais precisa do que qualquer recriação da tragédia daquele dia poderia possivelmente.

Como Lee disse quando ele e a estrela do filme, Edward Norton, apareceram no Charlie Rose Show logo após o lançamento do filme em 2003, ele dividiu um agente com Benioff e o roteiro foi aprovado. Ele estava preparando o filme no início do verão de 2001 (embora um New York Times reportou que foi realmente filmado naquela época), configurando-o como um drama bastante direto, embora ocupado. Há muita coisa acontecendo em 25ª hora, em apoio e à margem de Brogan ir para a prisão: suas interações (e desconfiança) de Naturelle, interpretada por Rosario Dawson; a interação Mutt-e-Jeff entre o cowboy de Wall Street de Barry Pepper e o educador nebuloso de Philip Seymour Hoffman, que discutem sobre suas estatísticas de elegibilidade de solteiro atraente e outros tópicos variados; Hoffman cobiçando a aluna Lolita tatuada de Anna Paquin; algumas coisas de gângster russo, algumas coisas de família e alguns flashbacks de Brogan sendo interrogado pelos federais. Tem tudo o que você esperaria em um espigão de Spike Lee, exceto a sua assinatura “flutuante” dolly shot … espere, não, desculpe, aí está.

Edward Norton, Philip Seymour Hoffman e o diretor Spike Lee no set de “25th Hour”.

© Coleção Walt Disney / Everett

Após o 11 de setembro, no entanto, Lee sentiu que não poderia conte essa história que se passa na cidade em que ele nasceu e foi criado, uma que ele sempre falou sobre amar (o que é uma de suas qualidades mais nova-iorquinas, e isso diz muito), e ignore o trauma que os nova-iorquinos enfrentaram. “’Fomos muito cuidadosos em como iríamos retratar o 11 de setembro, porque sabemos que ainda é muito doloroso e sempre será muito doloroso para aqueles que perderam pessoas”, disse Lee no referido NYT entrevista. “Mas, ao mesmo tempo, não podíamos enfiar a cabeça na areia e fingir que nada aconteceu.” Muito de Hollywood estava se curvando para apagar digitalmente fotos do horizonte de Nova York pré-11 de setembro, para garantir que os materiais de marketing fossem apagados das imagens das torres gêmeas, para evitar que as pessoas se lembrassem do que aconteceu ou simplesmente não fizessem o filme deles parece instantaneamente datado. Agora estava claro o antes e o depois. A presença do World Trade Center transformou instantaneamente os filmes em dramas históricos.

Lee foi por outro caminho – ele inclinado no fato de que 11 de setembro aconteceu, e que deixou a cidade profundamente abalada, cicatrizada, ainda curando anos depois que a poeira baixou. Foi uma experiência visceral estar sentado em um teatro em 2003, apenas alguns anos distante de assistir a tudo se desenrolar na TV (ou, para os nova-iorquinos, nas ruas onde você viveu), cortar para o “Tribute in Light” como os créditos iniciais rolaram sobre a trilha elegíaca de Terence Blachard, transformando o lugar onde as torres antes ficavam em dois feixes de luz lançados para o céu. Quando Brogan entrou no bar de seu pai aposentado, há um memorial dos primeiros respondentes caídos na parede. (Era, na verdade, um memorial real de um corpo de bombeiros de Staten Island que perdeu 11 homens no ataque.) E, em uma cena que ainda produz calafrios, uma conversa no apartamento do corretor da bolsa acontece perto de uma janela com vista para o Ground Zero . No final da sequência, ele cortou várias cenas rápidas de trabalhadores no “poço”. É o mais próximo que Lee chega de abordá-lo diretamente, mas a sombra do dia está em toda parte no filme.

Mesmo a cena mais conhecida e mais “Spike” de 25ª hora de alguma forma, comenta o efeito persistente de ver sua cidade transformada em uma cena de crime catastrófica. Olhando para seu reflexo no espelho, o futuro criminoso de Norton entra em um discurso “foda-se” sobre cada tipo de clichê que você encontra em qualquer dia de Nova York, de jogadores de basquete que nunca passam a bola para matronas do Upper West Side a qualquer número de diásporas racialmente diversas. São cinco minutos profanos mais ou menos, que lembra muito a rotatória massacrante do cineasta, de Faça a coisa Certa. (O discurso retórico está no livro de Benioff; quando Lee soube que a seção havia sido “desenvolvida” do roteiro, ele insistiu que o roteirista a colocasse de volta.)

Existem algumas pessoas convocadas neste discurso virtuoso obsceno, como policiais abusadores e padres pedófilos, com quem você nunca esperaria lidar novamente. Mas a cena também funciona como uma carta de amor, à sua maneira, a tudo o que caracterizou Nova York para este traficante azarado. Essas são as pessoas e coisas que ele odeia em Nova York. É de quem e do que ele sentirá saudades quando as portas da prisão se fecharem. Se você duvidar do duplo significado, Lee repete muitos desses tipos enquanto Norton dirige para seu destino, acenando enquanto passa.

Foi uma coisa terrível de se assistir naquela época. Para ver aqueles “Fuck Yous” agora, enquanto o 11 de setembro rola de novo e pensamos em tudo o que aconteceu desde aquele lindo dia em Nova York que ficou feio (e depois de muitos de nós passarmos um ano isolados das coisas que nos deixam loucos sobre nossos companheiros citadinos), é sentir uma afeição maltratada, algo familiar a todos os nova-iorquinos. Mas, como tanto em 25ª hora, também o torna ciente da passagem do tempo. Esta foi a sensação de assistir NYC passar por isso naquela época. Esta é a sensação de ver acontecer novamente. Lee faria a conexão direta entre o passado distante e o passado recente com seu NYC Epicenters docuseries em quatro partes, que remonta diretamente ao 11 de setembro; é uma conquista massiva que agora e para sempre será prejudicada pelo fato de que ele incluiu uma plataforma para os defensores do 11 de setembro espalharem teorias refutadas. Aplauda-o por remover aqueles momentos antes do último episódio ir ao ar, claro … mas lembre-se disso ele os incluiu em primeiro lugar.

E ainda, 25ª hora é a prova de que apenas alguém de seu calibre, um Bed-Stuy-Do-or-Die-Hard como ele, poderia colocar a atmosfera da cidade em cordas e consertar corretamente. Não apenas autêntico, mas direito. Assistir novamente depois de tantos anos, ainda é possível sentir a pontada daqueles dias depois em tantas cenas. O que me atinge agora, no entanto, é o clímax, no qual Brian Cox – no ponto médio entre dois monstros, Hannibal Lecter e Logan Roy – faz um discurso solitário e sinuoso do tipo “e se”. O que aconteceria se Monty simplesmente fugisse para o oeste, mudasse de nome, arranjasse um emprego, tivesse uma família, vivesse para ser velho e contente. É uma feliz história alternativa para ele, uma grande vida que “chegou tão perto de nunca acontecer” e na verdade nunca vai acontecer. Vendo isso de novo, é difícil não pensar em outras histórias alternativas, nas quais aqueles aviões não entrem nos prédios, as torres não caiam, as muitas pessoas que morreram naquele dia e todas as outras perdidas nas guerras de venha depois, viva uma vida longa e feliz. Como o filme nos lembra depois que a fantasia volta para Norton no carro, indo para a prisão, temos que viver na realidade. Não há necessidade de cosplay de tragédia em 25ª hora para evocar toda aquela perda terrível. Apenas tragédia.



source – www.rollingstone.com

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