O flagelo da crise dos opiáceos foi documentado na imprensa e em relatórios governamentais; a culpa dos Sacklers, a família farmacêutica multibilionária cuja antiga empresa Purdue fez o analgésico Oxycontin, foi dramatizada com sucesso. Os Sacklers estão por toda parte no emocionante documentário de Laura Poitras Toda a beleza e o derramamento de sanguemas são jogadores coadjuvantes.
Em seu centro está Nan Goldin, a fotógrafa de 68 anos que recebeu prescrição de Oxycontin, rapidamente se tornou viciada nele, encontrou a recuperação através de uma droga de substituição e depois investiu suas energias em chamar os Sacklers para prestar contas. Goldin tornou-se o rosto mais público do grupo de campanha PAIN, liderando o ataque em museus com alas Sackler, salas Sackler e dinheiro Sackler para envergonhar seus executivos abastados e cortar esses laços. Os Sacklers podem ter sequestrado o corpo de Goldin, mas ela poderia pelo menos trabalhar para tirá-los dos lugares que guardavam suas fotos.
Laura Poitras tem um ótimo ouvido para vozes discordantes. Seu primeiro documentário completo Meu país, meu país era sobre iraquianos comuns vivendo sob ocupação americana; trouxe-lhe aclamação da crítica e uma indicação ao Oscar. Também a colocou na lista de vigilância do Departamento de Segurança Interna. Filmes subsequentes se concentraram nos julgamentos de dois motoristas que trabalharam para Osama bin Laden, o fundador do Wikileaks, Julian Assange, e o denunciante de inteligência Edward Snowden, em Cidadão quatroque ganhou o Oscar de melhor documentário em 2015.
Dentro Toda a beleza e o derramamento de sangue, exibido em competição no Festival de Cinema de Veneza, ela traça um fio através das fases da vida de Nan Goldin – como uma criança instintivamente em desacordo com sua família suburbana frígida, como o famoso cronista da orla boêmia de Nova York e o Goldin que vemos aqui, o vigoroso ativista liderando um cântico rejeitando o patrocínio da família Sackler no saguão do Guggenheim. Poitras, o mais meticuloso dos pesquisadores em outros contextos, não fornece muitos detalhes sobre a crise dos opióides ou a participação dos Sacklers nela. A luta – e a luta de Goldin em particular, como um viciado sobrevivente que sobreviveu a tantas coisas na vida – é a coisa certa.
Goldin é um nome familiar, pelo menos em lares com interesse passageiro em arte. Suas fotografias de estranhos sexuais e sociais são vívidas e sinceras, um mundo inferior de lantejoulas, sexo, drogas, dissipação e alegria genuína. Para as pessoas que os veem nas galerias, observa Goldin, eles parecem alambiques de cinema. “Porque a maioria das pessoas pensa que são personagens. Mas para as pessoas que estão sendo fotografadas, são apenas elas.”
Menos conhecida foi a própria história de Goldin que, como ela conta aqui, foi baseada em uma infância de afluência árida. Sua irmã mais velha Barbara cuidou dela, dando-lhe os abraços, amor e histórias que estavam além de sua mãe, até que ela foi diagnosticada como doente mental e, no início da adolescência, enviada para um orfanato. Alguns anos depois, ela cometeu suicídio. Barbara era uma rebelde de coração, diz Goldin. “Ela simplesmente não tinha o poder de entrar em uma rebelião completa, do jeito que eu fiz.”
Ninguém deveria falar sobre isso. Ninguém deveria discutir nada que não soasse respeitável. Durante um ano inteiro, a criança que se tornou Nan Goldin não falou nada. Seus pais a colocaram em um orfanato; conversando com Poitras, ela de repente se lembra de estar fisicamente doente de medo. Felizmente, ela acabou em uma escola progressista – a única que a aceitaria, depois de muitas expulsões – onde recebeu uma câmera. “Era a única voz que eu tinha.” Também lhe deu uma passagem para fora.
Todos os envolvidos em PAIN, a campanha de reparação dos sobreviventes de Oxycontin, sabem o quão crucial é que um dos nomes mais reconhecidos no mundo da arte contemporânea seja visto na vanguarda de uma batalha dentro desse mundo. Não é a guerra, que eles sentiriam ter sido vencida se os Sacklers estivessem na prisão, mas vencer a batalha certamente é algo. Um por um, os museus que eles atacam anunciam que não aceitarão mais o dinheiro contaminado dos Sacklers. Seu nome começa a ser removido das paredes da galeria. Pode ser uma vitória de grande valor simbólico, mas o clientelismo em si é simbólico, uma forma de fazer o dinheiro sujo parecer limpo.
Tão crucial quanto o lugar de Goldin nesse mundo, no entanto, é sua vontade de fazer manchetes falando e escrevendo sobre seu próprio vício, descrevendo a abjeção de uma vida construída em torno de marcar e usar sem puxar seus socos. o que Toda a beleza e o derramamento de sangue deixa claro é que tudo isso é uma peça com as fotografias de drag queens, prostitutas e festas, os registros raivosos de portadores de AIDS, os retratos que mostram glamour e ternura onde outros podem ver o grotesco.
Poitras nunca atira em Goldin de uma forma que a celebre ou lhe dê a estatura de uma rainha guerreira, mesmo que isso seja fácil o suficiente de fazer com alguma pesca enfática e a iluminação certa. Ela coloca sua câmera bem na frente de Goldin e a mostra no trabalho. No processo, ela faz um trabalho estupendo por conta própria.
source – deadline.com
