Revisão do foguete vermelho: Diário dos Deploráveis

“Sabe, para ser grosseiramente generalista, você poderia colocar metade dos apoiadores de Trump no que eu chamo de cesta de deploráveis. Certo? Eles são racistas, sexistas, homofóbicos, xenófobos, islamofóbicos – você escolhe […] Agora, algumas dessas pessoas – são irredimíveis, mas, felizmente, não são os Estados Unidos. “Esta declaração infame pode ter assombrado Hillary Clinton até o final de sua campanha presidencial malsucedida, mas representa com precisão como metade do país vê a outra metade . Sean Baker, por outro lado, passou sua carreira de cineasta homenageando “The Other America” ​​e continua a fazê-lo em seu novo filme Foguete vermelho.

Baker passou sua carreira documentando os marginalizados com seu cinema neo-realista de baixo orçamento. Das trabalhadoras do sexo transgênero da Califórnia às mães solteiras sem-teto que vivem em Orlando, de cidadãos sem documentos em Nova York aos texanos pobres deste novo filme, o diretor sempre se interessou em humanizar os sem-teto e redimir ‘os deploráveis’. Ele se concentra na pobreza sem criar ‘pornografia da pobreza’ ou a tendência na arte e na mídia de explorar as terríveis condições de vida de pessoas reais para gerar simpatia e manipular emoções, o que nunca dá aos sujeitos qualquer dignidade humana ou agência fora de sua caracterização como “pobre”.

A volta

Em vez disso, Baker se concentra explicitamente na própria pornografia em Foguete vermelho. A história segue Mikey Saber, uma estrela de cinema adulto que volta para casa, para as mulheres e para a cidade que abandonou 17 anos antes, com o rosto machucado e quebrado, contando histórias incríveis em que ninguém acredita. Ele se apressa em voltar para a vida de sua ex-mulher (de quem ele nunca se divorciou oficialmente) e da mãe dela, caindo no sofá da forma como ele ocupa um espaço intrusivamente na mente do espectador. Depois que os hematomas cicatrizam, ele procura trabalho para ajudar no pagamento do aluguel. Ele é o tipo de pessoa que diz a um empregador em potencial para procurá-lo na Internet durante uma entrevista de emprego; afinal, ele tem 2.000 cenas em filmes pornográficos e 800 assinantes em seu canal PornHub.

O que inicialmente parecia uma história excêntrica de redenção se torna sórdida quando Saber começa a lidar com maconha e ficar obcecado por um funcionário de uma loja de donuts de 17 anos chamado Strawberry, que ele acha que pode ser um cafetão lucrativo na Califórnia. Baker nunca está interessado na redenção de Hollywood ou no tipo de desenvolvimento de personagem e aprendizado de lição que a maioria dos filmes confia quando lida com malfeitores. Ele não faz julgamentos de valor sobre seus personagens nem os moraliza de forma alguma, por mais “deploráveis” que possam parecer. Seus personagens fumam metanfetamina e crack, eles fazem truques, seus filhos são levados por Serviços de Proteção à Criança e eles fazem o que podem para sobreviver às mãos que receberam. Baker não tenta mudá-los ou repreendê-los, mas simplesmente observa-os e tenta localizar a dignidade, a beleza, o sofrimento e a comédia em suas vidas.

Isso pode ser desagradável para muitos espectadores que preferem endossar e apoiar as escolhas de vida e filosofias dos personagens que assistem. O público muitas vezes deseja um protagonista com quem possa se relacionar ou pelo menos um que embarque em uma jornada de autoaperfeiçoamento para que, ao final do filme, o espectador se sinta bem com as pessoas fictícias com quem passou duas horas. No entanto, essas não são exatamente pessoas fictícias. A maioria dos filmes de Baker apresenta não atores que ele conhece nas locações ou ao longo de sua vida. The Florida Project estrelou uma mulher que ele descobriu no Instagram e uma criança que ele conheceu em um supermercado; Baker conheceu transgêneros trabalhadoras do sexo no Los Angeles LGBT Center e escalou-os como os protagonistas de tangerina. Foguete vermelho apresenta uma variedade de locais texanos que Baker conheceu pela cidade – Brittney Rodriguez, recentemente desempregada em uma refinaria, estava passeando com seu cachorro um dia quando o diretor a abordou; Baker conheceu Brenda Deiss quando o carro da mulher quebrou e ele saltou sua bateria.

Simon Wrecks

É Simon Rex, como a ex-estrela pornô Mikey Saber, que está literalmente em todas as cenas do filme e as carrega com uma espécie de charme loquaz e desprezível. Ele acerta a combinação de revirar o estômago do personagem de carisma de fala doce e perversidade devassa, escondendo suas mentiras patológicas por trás de olhos de cachorrinho e obscurecendo seus esquemas nojentos sob um verniz bonito e bem-humorado. Chame-o de sociopata, narcisista, vigarista ou viciado; seja o que for, ele é indubitavelmente magnético, apenas para ver quanto caos ele pode causar.

Saber usa elogios e seu corpo como armas, manipulando as pessoas ao seu redor para dar-lhe o que deseja. Seu vizinho solitário tem um veículo, e Saber imediatamente abre seu caminho para a vida do menino como meio de transporte; ele percebe o amor persistente de sua ex-mulher por ele e abusa disso para obter abrigo e sexo; ele vê uma jovem atraente e só consegue pensar em como a usaria na Califórnia para retomar sua carreira. “Ela é o meu caminho de volta”, diz ele sobre Strawberry (interpretada de forma excelente pela estreante Suzanna Son). Esta garota e seu relacionamento com Saber é definitivamente o aspecto mais perturbador e provocador do filme, testando as habilidades empáticas do público enquanto eles assistem este predador idoso lamber os lábios sobre uma presa jovem e fresca. Pode ser nojento Lolita situação, mas é difícil localizar o que é amor e o que é luxúria aqui, e quanto Strawberry está usando Sabre ou vice-versa. Esse desconforto ético é representativo do filme como um todo – por mais engraçado e complexo que seja, deixa a pessoa com vontade de tomar um banho frio.

Como seus outros atores, a abordagem de Baker para Simon Rex foi estranha. Ele ligou para Rex por instinto depois de assistir algumas de suas gravações no Vine, enviando-lhe uma cena do roteiro e dando ao ator cinco minutos para gravar uma audição em seu próprio telefone. Baker ofereceu a Rex o papel se ele pudesse dirigir até o Texas e não informar seus agentes e representação; o tiroteio ocorreria em três dias e Baker precisava de Rex para evitar a quarentena. O ator se lançou para o papel com uma energia hiperativa e nervosa, sem saber o que estava acontecendo, mas confiando totalmente em Baker. Ele é absolutamente desavergonhado e hilário na maior parte do tempo, mas pausa o suficiente para que o público veja o desespero total e o medo imenso em seu rosto.

Rex teve uma vida bizarra que texturiza perfeitamente seu desempenho. Ele cresceu pagando contas aos 19 anos, em filmes pornográficos como Young, Hard & Solo # 3 e Sessões quentes 12 antes de se tornar um Video DJ da MTV e aparecer em filmes terríveis como Todo mundo em pânico 5. Ele namorou Meghan Markle (agora a Duquesa de Sussex) e teve uma carreira significativa no rap como Dirty Nasty. Agora, graças a como suas experiências pessoais selvagens informaram seu desempenho aqui, ele provavelmente será indicado ao Oscar de Melhor Ator depois de ganhar o prêmio Los Angeles Film Critics na mesma categoria.

O americano não tão quieto

O mundo em que Sabre habita é um momento muito bem elaborado da vida na América. Baker narra 2016 na área rural de uma pequena cidade da América com cinematografia de 16 mm granulada perfeita (de Drew Daniels, que fez os três filmes de Trey Edward Shults parecerem lindos). Capturando o pôr do sol petroquímico em torno das refinarias de petróleo e as casas desgastadas de usuários de drogas idosos, o diretor infunde sua paleta de cores vivas usual na vida de pessoas marginalizadas que muitas vezes são retratadas em tons de cinza sombrios. Aqui, ele se concentra principalmente no azul e no vermelho (e um toque de amarelo), ecoando o subtexto político do filme.

Filmagens e gravações de Donald Trump (e do já mencionado Clinton) são ouvidos ao longo do filme, enquanto os personagens assistem à eleição presidencial como o sórdido reality show da TV em que se transformou. Mikey enrola charros com mortalhas cobertas com a bandeira americana e se autodenomina “um bom americano”. Este é o mundo dos ‘deploráveis’, pessoas erroneamente estereotipadas pelos elitistas como caipiras, caipiras pouco inteligentes, mas Baker ama seus personagens com todas as suas falhas e se recusa a vê-los como generalizações unidimensionais. Ele lhes dá vibração, imbuindo os atores de muito humor e caráter e descobrindo o mesmo nos não-atores. Esta é a vida real, a dança da tragédia, da comédia e da banalidade que todos suportam, onde a maioria das pessoas nunca é santificada ou salva.

O mundo real não está repleto de arcos perfeitos de personagens de Hollywood e transformações morais. As pessoas não são perfeitas, e quando uma parte da sociedade espera que outra parte adira à sua definição de perfeição, do que significa ser “americano” ou “uma boa pessoa”, então a política e a cultura tornam-se brutalmente divididas. Metade do país simplesmente não pode ser considerada ‘deplorável’ porque não se alinha com os sonhos utópicos da outra metade. O mártir moderno Dietrich Bonhoeffer escreveu uma vez: “A pessoa que ama seu sonho de comunidade destruirá a comunidade, mas a pessoa que ama aqueles ao seu redor criará comunidade”. Sean Baker está ajudando o mundo a amar as pessoas ao seu redor, não as pessoas como a sociedade deseja que sejam, mas as pessoas como realmente são; elas são América. É esse tipo de aceitação graciosa e inquisitiva que torna o cinema de Baker e Foguete vermelho tão desconfortavelmente vital hoje.

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