Thursday, September 16, 2021
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Vimos o grande vencedor do Oscar do ano que vem, e é ‘Belfast’

Não gostamos de prognósticos de Oscar. Não gostamos de barco, não gostamos de cabra. Não gostamos com ovos e salmão, e não gostamos de Pete Hammond. Nada contra os jornalistas que cobrem essa batida, claro; existem aqueles poucos preciosos que transformaram a leitura das folhas de chá da temporada de prêmios anuais em algo como uma forma de arte. Acontece que quando o circuito dos festivais de outono começa a funcionar e os “estúdios” – um termo geral que agora cobre tudo, desde monólitos corporativos a canais de produção de serviços de streaming e distribuidores independentes de butique – começam a lançar os filmes que esperam atrair a atenção, tudo fica resumiu-se a uma única declaração sem fôlego: “Mas quais são as suas chances na noite do Oscar ?!”

Essa perspectiva redutora envelhece muito rapidamente e acaba dando pouca importância a muito do que surge entre o Dia do Trabalho e o Natal. E ver tudo nas Quatro Grandes festas de outono (Veneza, Telluride, Toronto, Nova York) com antolhos banhados a ouro é perder a maioria das obras verdadeiramente excelentes que são programadas para consumo público a cada outono. Muitos filmes excelentes não são o que os especialistas consideram “dignos de um Oscar”. E daí?

Mas não somos cegos e podemos certamente reconhecer quando surge algo com o potencial de influenciar eleitores, varrer categorias, gerar conversas que cortam o resto do estrondo sazonal da campanha. É por isso que, no primeiro fim de semana do Festival de Cinema de Toronto deste ano, sentimos que havíamos visto um candidato particularmente forte para o Oscar de Melhor Filme do ano seguinte, se não o vencedor absoluto. Belfast, O conto semiautobiográfico de Kenneth Branagh sobre seu crescimento no final dos anos 60 na Irlanda do Norte, é uma grande mudança de ritmo para o homem que já foi apelidado de “o próximo Laurence Olivier” e, facilmente, a melhor coisa que ele fez como escritor-diretor em décadas . (Todas as desculpas ao bigode de Hercule Poirot.) É uma peça de memória, evocando um tempo, lugar e crise política específicos de uma forma que é indelevelmente, dolorosamente pessoal. E também é exatamente o tipo de filme ao qual os eleitores do Oscar provavelmente responderão e recompensarão neste exato momento. Não estamos dizendo Belfast foi projetado para ganhar prêmios – há muito sangue de Branagh na mesa para isso. Mas sua mistura de gravidade, sentimentalismo, humor salgado, tragédia e roman à clef contar histórias é definitivamente uma erva-dos-gatos da Academia.

Estamos em 1969 e a rua na Irlanda do Norte onde Buddy (Jude Hill), de 10 anos de idade, mora, está repleta de crianças jogando futebol, vizinhos entrando e saindo de casas geminadas, mães conversando nas portas e chamando seus filhos para almoçar. Então, uma multidão de repente aparece de uma esquina, com homens mascarados jogando coquetéis molotov e incendiando carros. Tudo é caos e movimentos de câmera instáveis ​​enquanto as pessoas se mexem. Em breve, os tanques estão rolando pelo bloco. É o marco zero para os motins de agosto, que definiriam o cenário para a violência sectária que se tornaria sinônimo de Belfast por décadas. Esses militantes querem que os católicos saiam deste bairro predominantemente protestante. Eles vão queimar todas as lojas e casas se for necessário.

A família de Buddy é protestante, mas seu pai (Jamie Dornan) trabalha para o governo inglês, o que torna todo o clã um alvo. Também o afasta muito da família, para grande consternação de Buddy, seu irmão e sua mãe sofredora (Outlanderda Catríona Balfe). Felizmente, o rapaz tem o apoio de seus avós (Ciarán Hinds e Dame Judi Dench), que, quando não estão discutindo afetuosamente um com o outro, aconselham Buddy sobre como cortejar a garota inteligente por quem ele está apaixonado. Uma amiga mais velha, Moira (Lara McDonnell), o ensina a roubar barras de chocolate da confeitaria. Jornada nas Estrelas está na TV, Um milhão de anos AC está passando na matinê de sábado, o Celtic soul de olhos azuis está em todas as jukeboxes e um homem acaba de chegar à lua. A vida é bela, até que não seja. Belfast é o reino de Buddy, seu lugar seguro, até que não pode mais ser.

Este é o território que Branagh está demarcando: o terreno fértil onde a nostalgia se encontra com a história, filtrada pelos olhos de um menino e pelos bancos de memória de um homem mais velho. Se você tivesse que resumir Belfast em uma única imagem, você poderia fazer pior do que Dornan e Balfe dançando na rua um com o outro, sorrisos em seus rostos enquanto o familiar R&B irlandês (novo então, velho agora) toca, com toda a cena emoldurada por uma parede solta de arame farpado . É um filme que tem muito em mente os Problemas, mas como parte de um quadro mais amplo que constitui os sentimentos do cineasta sobre sua cidade natal. A violência não é apenas ruído de fundo, mas um dos instrumentos mais altos e dissonantes em uma orquestra que ele está regendo. E é o fator motivador para a família pensar em deixar sua comunidade para trás. Como Branagh, que se mudou para a Inglaterra com seus pais e irmãos quando tinha nove anos, Buddy acabará por se despedir. Mas é parte do legado dos irlandeses partir de qualquer maneira, porque, como diz um personagem, se todos da Irlanda ficassem parados, “o mundo não teria pubs”.

As hosanas saindo da estréia do filme em Telluride e suas exibições aqui em Toronto foram abundantes. Idem as comparações com Roma, parcialmente porque BelfastA mistura particular de tons mais claros e escuros do passado são uma reminiscência da obra-prima de Alfonso Cuaron em 2018 e parcialmente porque o filme de Branagh também é rodado em grande parte em preto e branco. (Os raros usos da cor são principalmente reservados para os filmes e as peças que Buddy assiste; é uma homenagem eficaz, embora contundente, à mágica mutante da arte.) Alguns disseram que Roma não foi capaz de adicionar “vencedor do Oscar” à sua lista de elogios porque os poderes do AMPAS não estavam prontos para coroar a Netflix e não estavam prontos para dar o melhor filme a um filme com legendas; felizmente, o último não é mais um problema.

O filme de Branagh não terá nenhuma dessas armadilhas para lidar enquanto atinge os mesmos pontos emocionais, desde as cenas de baixo ângulo de Buddy’s Da, um grande defensor da família com uma mandíbula de super-herói, até a agonia da luta nacionalista e o êxtase dos pais de Buddy imitando “Amor Eterno” em um velório. Mesmo os eleitores que não sentem seus botões sendo pressionados, ou melhor, esmagados, pelas pistas da trilha sonora (existem tão muitas canções de Van Morrison) e detalhes de época e a versão Hinds / Dench desses caras serão atraídos pelas cordas do coração que Branagh está colhendo aqui. Você pode praticamente sentir a narrativa em torno desse veterano renascentista começando a se aglutinar. Belfast é uma abordagem maravilhosa e surpreendentemente sólida de um gênero – o Memoir Melodrama – que seria um destaque do festival, mesmo se o TIFF não estivesse operando em uma espécie de meia capacidade de programação que reflete sua capacidade limitada de lugares sentados. Você sente que a conversa em torno disso está apenas começando.



source – www.rollingstone.com

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