Thursday, September 23, 2021
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Zen e a arte do durão

A estrela de ‘The Many Saints of Newark’, Ray Liotta, sobre a sobrevivência de 40 anos em Hollywood, sendo rotulado como um pesado, e o que ele aprendeu com novelas diurnas


Como alguém que originou um dos papéis de gangster mais icônicos de todos os tempos – Bons companheiros glorioso fracasso Henry Hill – é compreensível que Ray Liotta não quisesse se classificar em outro projeto da Mob apenas alguns anos depois. É por isso que, quando Sopranos o criador David Chase pegou um trem até Richmond, Virgínia, onde o ator estava filmando Ridley Scott’s canibal, para convidá-lo a ingressar na terceira temporada da série, Liotta recusou educadamente, mas com firmeza. O papel de Ralphie Cifaretto acabou sendo para Joe Pantoliano, que ganhou um Emmy pelo episódio da quarta temporada, onde (aviso de spoiler de 19 anos de idade!) Ralphie literalmente perde a cabeça. Mas Liotta não se arrepende.

“Acho que eles encontraram o cara certo para essa parte”, diz ele. “Simplesmente não era a coisa certa naquela época, e eu tinha algumas outras coisas planejadas. eu estava fazendo Destruidores de corações logo depois disso, eu acho. Mas fiquei muito, muito lisonjeado por David ter feito isso. E por isso, queria tentar voltar a trabalhar com ele, porque gostei muito Os Sopranos.

Cerca de 20 anos depois, ambos realizaram seu desejo, pois Liotta, 66, deixa sua marca no Sopranos filme prequela Os Muitos Santos de Newark. Ambientado no final dos anos 60 e início dos 70, o filme é centrado em Alessandro Nivola como o “cavalheiro” Dickie Molitsanti, pai do “sobrinho” de Tony, Christopher. Liotta entra no filme como o pai de Dickie, “Hollywood” Dick, que acaba de voltar de uma viagem à Itália com sua bela jovem noiva italiana Giuseppina (Michela De Rossi). No início do filme, seu desempenho é impetuoso e volúvel – oferecendo um vislumbre de um mundo onde Liotta poderia ter interpretado o personagem de Joe Pesci em Bons companheiros – mas mais tarde, ele consegue fazer algumas das atuações mais silenciosas e intensas de sua carreira.

Liotta falou com sobre sua longevidade em Hollywood, oportunidades perdidas, seu início humilde nas novelas e muito mais.

Ray Liotta fotografado por Joe Pugliese para.  Produzido por Walaa Elsiddig e Shelby Gordon.  Cenografia de Ward Robinson para escada de madeira.  Tratamento de Joanna Pensinger para The Wall Group.  Estilizado por Stephanie Tricola para Honey Artists.  Jaqueta por Brioni.  Camisa por James Perse.

Ray Liotta fotografado por Joe Pugliese para. Produzido por Walaa Elsiddig e Shelby Gordon. Cenografia de Ward Robinson para escada de madeira. Tratamento de Joanna Pensinger para The Wall Group. Estilizado por Stephanie Tricola para Honey Artists. Jaqueta por Brioni. Camisa por James Perse.

Joe Pugliese para.

O que te interessou neste filme?
Eu tinha ouvido falar sobre isso. Não tenho certeza se eles não queriam me ver, mas disse que queria me encontrar com David Chase e Alan [Taylor], o diretor. Eles disseram: “Eles estão em Nova York”. Então meu agente ligou e disse: “Sim, ele pode vir nos encontrar, mas não há garantia de uma forma ou de outra”. Então eu voei para Nova York. No final do almoço, eles disseram que tinham um papel em mente para mim. Então deu certo. Mas eu voei lá fora sem saber o que iria acontecer.

Com que frequência você comparecerá a uma reunião em que não há oferta e talvez nem mesmo uma parte para você?
Você sabe o que? Bastante. Eu não tenho orgulho assim. Se eu quero algo – você sabe, muitas pessoas definiram maneiras que pensam que você é. Eles tipificam você. Se eu quero um emprego, não digo: “Ah, foda-se, não vou fazer isso”. Não me incomoda se isso leva você aonde deseja. Este negócio é sempre uma confusão. E se você realmente quer fazer isso, então você tem que fazer o que tem que fazer.

David me disse que sempre admirou seu trabalho. Quando ele viu o clímax de Algo selvagem, ele pensou consigo mesmo: “Rapaz, esse cara é perigoso.” É um sentimento que você já ouviu muito em sua carreira?
As vezes. Eu esperei um ano até fazer meu próximo filme [after Something Wild], porque eu estava bem ciente de que isso poderia acontecer. Eu fiz este filme, Dominick e Eugene, onde eu era estudante de medicina e Tom Hulce era meu irmão deficiente. Foi realmente um filme bom, doce e lindo, e ninguém o viu. Campo dos sonhos, Eu não bati na cabeça de Kevin com o taco. Mas esses caras maus, eles se destacam para as pessoas.

(Lr) GABRIELLA PIAZZA como Joanne Moltisanti, ALESSANDRO NIVOLA como Dickie Moltisanti, RAY LIOTTA como “Hollywood Dick” Moltisanti e MICHELA DE ROSSI como Giuseppina Moltisanti no drama New Line Cinema e Home Box Office “THE MUITOS SANTOS DE NEWARK,” um Warner Lançamento das fotos dos Bros.  Foto de Barry Wetcher

Da esquerda para a direita, Gabriella Piazza, Alessandro Nivola, Ray Liotta e Michela De Rossi em ‘Os Muitos Santos de Newark’.

Barry Wetcher / Warner Bros Pictures / New Line Cinema

Você tem lutado com essa classificação?
Sim, totalmente. Mas isso é o que fodeu as coisas para mim. Eu apenas esperei muito tempo. Alguns dos filmes não funcionaram, e então eu disse: “Bem, não vou fazer dois bandidos seguidos”. Você tem essa visão idealista de como quer que aconteça, e quando não é [going that way], então você tem que ajustar. Eu fiz filmes com os Muppets – Danny Trejo e eu estávamos cantando e dançando com a Tina Fey em um dos filmes dos Muppets, e eu tive que me apaixonar pela Miss Piggy. Eu fiz essas outras coisas: Dominick e Eugene; Corrina, Corrina. Se você fosse olhar para outros atores que interpretam personagens nervosos, é isso que você se lembra deles. Você não se lembra de De Niro em Stanley e Iris. Você não se lembra do filme sobre carros de corrida que Pacino fez [Editor’s note: Bobby Deerfield]. Não sei por que isso acontece. Recebi muitos scripts de bandidos logo depois Algo selvagem. Eu disse: “Não, não vou fazer”, mas deveria ter feito e capitalizado sobre o que estava acontecendo, porque poderia ter sido muito bem-sucedido. Mas, naquela época, eu simplesmente tinha uma mentalidade diferente.

Foi difícil trabalhar com Miss Piggy em comparação com algumas de suas outras co-estrelas ao longo dos anos?
Ela é uma vadia! Mas, devo dizer, ela foi a única atriz com quem dormi.

Você se lembra se algum dos filmes que você recusou se tornou um grande sucesso?
Na verdade. Eu meio que deixei passar. Pratiquei esportes toda a minha vida, no colégio e depois, e às vezes vejo isso como uma competição individual, o que não é. Mas pode ser uma loucura. Tive pessoas me ligando quando souberam que Marty estava circulando ao meu redor por Bons companheiros. Tipo, um ator que eu mal conhecia me ligou. Eu não sei se ele estava tentando me assustar ou o quê. Mas eles estão todos fodidos. Somos todos competitivos.

Você está abordando papéis potenciais de forma diferente agora do que fazia naquela época?
Sim, mais estão vindo em minha direção. Depois de fazer isso por mais de 30 anos, há muito trabalho agora. Os diretores e produtores veem que você pode fazer outra coisa. Estou fazendo algo para a Apple com Taron Egerton, e essa parte é simplesmente linda. No Golpe, Eu interpretei um bom pai. Então, eu fiz isso. E, por algum motivo, estou mais ocupado do que nunca. eu penso História de casamento ajudou muito. Eu realmente amo fazer isso, então vou atrás das coisas que quero. E, felizmente, há tanta coisa acontecendo por causa de todas essas novas estações e serviços de streaming.

O que o atrai para os papéis agora?
A história, as pessoas que estão trabalhando nela. Depois da pandemia, economizei dinheiro, mas definitivamente prejudicou o que fiz. Então, há coisas que surgiram que eu acho que eu teria feito não importa o que aconteça, e então coisas que você faz apenas para se corrigir. Mas as pessoas são mais complacentes. Lembro-me de quando comecei, se você estivesse fazendo televisão, você estaria acabado. E agora, você faz comerciais, não importa. As pessoas entendem. O negócio mudou muito.

Quando você recebe um personagem como Hollywood Dick, por onde você começa a construir a performance? Como você encontra o personagem?
Ele se mostrou. Uma vez que vi a história que conto no filme sobre um burro em uma festa, e isso me deixa louco? Isso me mostrou uma frouxidão. Estou me gabando de uma jovem que comprei e casei em Roma, e mostrando fotos dela a um padre. Portanto, a informação está aí. E eu aprendi tudo isso com meu professor de atuação, Harry Mastrogeorge. Eu estava em uma novela, parei a novela depois de três anos e meio e me mudei para LA, e Steven Bauer e Melanie Griffith me falaram sobre esse professor de teatro. Eu fui vê-lo e realmente gostei desse cara, e seu método funcionou para mim. eu obtive Algo selvagem, e depois de fazer um filme, voltaria para a aula. Eu fiz isso por 12 anos. O mais importante é que ele ensina autossuficiência.

Às vezes, os atores que saem das novelas diurnas falam sobre a disciplina que isso lhes deu. Você aprendeu alguma coisa dos seus dias Outro mundo que provou ser útil mais tarde em sua carreira?
Lembro que quando me ofereceram, pensei: “Não quero fazer novela. Eu quero ir e fazer um filme de Scorsese. ” Mas eu tenho Outro mundo seis meses após a formatura. Aconteceu muito rápido. Acontece que foi um treinamento muito, muito bom. Essas eram pessoas incríveis com quem eu estava trabalhando, esses grandes atores de palco, realmente experientes, e nosso produtor garantiu que eles estivessem livres para fazer as peças quando quisessem. Então, aprendi muito estando perto deles. Eu realmente gostei. Isso não me incomodou em nada.

Você tem algumas cenas mais tarde no filme que são realmente intensas por causa do quão quieto e reservado você é. É uma nota que você já tocou em sua carreira antes, mas não com frequência. Foi atraente para você ser capaz de mostrar um lado diferente de você como ator como este?
Apenas o desafio de tentar retirá-lo era, mais do que qualquer coisa. [But] não era uma razão para fazer isso. Na verdade, foi uma surpresa. Não foi configurado dessa forma desde o início, quando eu consegui o papel.

David me disse que poderia ter pedido para você ser Tony Soprano nos anos 90, se ele pensasse que havia uma chance de você aceitar. Afinal, o que você achou da atuação de James Gandolfini nesse papel?
Oh, ele era ótimo pra caralho. Vou ser sincero, naquela época eu não estava acompanhando nenhum programa como aquele. Eu não queria me comprometer, então só assistia às vezes. Mas tudo o que vi – mesmo se você acabou de ver uma foto [of him as Tony] em um jornal ou revista – ele estava apenas fodendo . Ele foi fundo, e eu realmente o admirei. E isso é incomum. Aquele que sente mais profundamente, seja amor ou raiva, é assim que você move as pessoas.

Alan Sepinwall é s principal crítico de TV e co-autor de The Sopranos Sessions.



source – www.rollingstone.com

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