Como um blog que virou gravadora mudou a cara da música eletrônica

“Eu não quero citar nomes, mas acabou que muitos dos principais DJs realmente odiaram nossa música e tentaram bani-la”, escreveu Steve Goodman, mais conhecido como produtor de música eletrônica Kode9, em 2001. “E houve uma reunião secreta mais tarde, onde eles estavam nos desprezando, dizendo que estávamos arruinando a cena.” Ele estava desabafando suas frustrações sobre a cena garage do Reino Unido em seu webzine, Hiperdub—três anos antes de se transformar na icônica gravadora que serviu de incubadora para o Burial’s Falso e o LP de estreia do DJ Rashad Taça Dupla—álbuns que mudaram o cenário da música eletrônica para sempre.

Goodman, que possui doutorado em filosofia pela Universidade de Warwick, lançou a agora extinta publicação Hyperdub em 1999 para documentar os acontecimentos da cena que misturava dark garage, um subgênero mais experimental do garage do Reino Unido que se afastou de sua influência pop R&B. , e grime, seu sucessor corajoso centrado no mestre de cerimônias que também vem do jungle, dancehall e hip-hop. Às vezes o zine incluía suas experiências pessoais e outras vezes ele entrevistava nomes pioneiros como Wiley, o Padrinho do Grime. Por volta de 2000 a 2001, Goodman também dirigiu um programa de rádio chamado “Hyperdub Transmissions” em um programa de rádio online do Reino Unido chamado Groovetech Radio e ajudou a gerenciar um site chamado dubplate.net (um dubplate deriva da cultura do sistema de som do reggae e se refere a um site não oficial , gravação inédita de uma música). O site ostentava trechos de áudio de instrumentais de garagem taciturnos que ajudariam a criar o som que hoje conhecemos como dubstep.

Ele lembra que o boom dos mp3s mudou o cenário do consumo de música, fazendo com que fãs e executivos se perguntassem como a cultura do download digital poderia impactar a indústria musical. Goodman estava curioso para saber o que isso significaria em escala local. Ampliando a cena do sul de Londres e dedicando seus esforços para compartilhar a música dela, bem como escrevendo suas observações da cena, seu trabalho com Hyperdub e dubplate.net tornou-se um registro histórico dos primeiros dubstep e suas origens.

O ouvido de Kode9 é como uma máquina do tempo unidirecional, sempre atento ao futuro da música eletrônica. O catálogo do Hyperudb, agora com centenas de lançamentos em seu período de 20 anos, apenas consolida isso. “Eu queria criar um espaço onde pudessem existir entrevistas longas e não editadas e peças de reflexão que fossem além da embalagem da imprensa da dance music da época”, disse Goodman. . “Eu certamente não tinha a sensação de que aquele som em particular iria crescer além do grupo restrito de DJs e produtores que estavam envolvidos naquele momento. Estávamos apenas fazendo nossas próprias coisas. Mas então houve um problema Revista XLR8R em 2002, que usava a palavra ‘dubstep’ na capa e apresentava vários artistas sobre os quais escrevemos no Hyperdub, como EL-B, Horsepower e assim por diante.”

Apesar do dubstep ter ganhado reconhecimento popular na década de 2010 por meio de nomes como Skrillex, ele tem pelo menos uma década de história que o precede. O Dubstep se originou oficialmente no sul de Londres no início dos anos 2000, mas suas raízes remontam à cultura do sistema de som jamaicano dos anos 80. O gênero é uma ramificação do garage do Reino Unido, mas também infunde elementos de selva, dub, grime e breakbeats devido à influência de artistas como Steve Gurley, Zed Bias, J Da Dlex e EL-B.

A orelha pontuda de Goodman contribuiu para o crescimento da cena e para o sucesso do Hyperdub, mas ele não tinha planos de longo prazo de ser escritor ou editor. Ele também sentiu como se estivesse cobrindo todos sobre quem queria escrever. Foi o conselho do produtor e músico inglês The Bug que fez Goodman reacender a Hyperdub como gravadora. Em 2003, os dois se conheceram e Kode9 lhe enviou algumas de suas primeiras produções com The Spaceape. The Bug disse a ele para parar de enviar suas faixas para gravadoras e apenas começar a sua própria – ele até o apresentou a um distribuidor.

Kode9 relançou o Hyperdub como selo no ano seguinte. “Sine of the Dub”, sua colaboração com o Spaceape foi seu primeiro lançamento. O Hyperdub passou de documentar a história da música por meio da escrita de Goodman para se tornar um grande contribuidor por meio de sua própria música, bem como do crescente catálogo do Hyperdub. Seu terceiro lançamento, a estreia de Burial Distritos do sul de Londres EP, rapidamente ajudou a fortalecer sua posição como uma das gravadoras mais influentes do início da cena dubstep. Burial também se tornou um dos nomes mais proeminentes e pioneiros não só do dubstep, mas da música eletrônica como um todo. O gerente da gravadora, Marcus Scott, compartilha que não há segredo para conseguir um contrato com a gravadora. Às vezes ele e Kode9 já têm ideias sobre com quem querem trabalhar, outras vezes ouvem uma demo que os faz voltar por alguns segundos. “Todo mundo é diferente”, diz ele. “Todo mundo também quer algo um pouco diferente e tentamos honrar e orientar sua visão da melhor maneira possível.”

“Todos com quem trabalhamos são tão diferentes de todos os outros”, ecoa Goodman. “Talvez isso seja algo que eu procure. Nenhum artista trabalha muito próximo do estilo de outros que já estão na gravadora, mas [they] também evoluir e ampliar meu próprio gosto. Eu costumava dizer que é como lamber uma bateria, pode causar um pequeno choque elétrico ou um gosto metálico estranho. Mas não sei o que diria hoje em dia. Isso depende do tempo.” (Em 12 de março, a Hyperdub anunciou uma parceria editorial com a empresa britânica Beggars Music, que assumirá a administração de seu catálogo existente e ajudará com novas contratações.)

Mas o fundador do Hyperdub não sente necessidade de superar o que já construiu. Ele acrescenta: “A principal pressão que sinto, fora a pressão financeira que todas as pequenas gravadoras enfrentam em 2024, numa indústria em profunda transição, é fazer justiça aos artistas, numa era em que é relativamente fácil lançar a sua própria música”.

Embora lançar sua própria música não pudesse ser mais fácil do que agora, a música eletrônica ainda é em grande parte um clube de meninos – menos de 5% dos produtores são mulheres – mas o Hyperdub tem sua lista diversificada de artistas para agradecer por sua coleção eclética de caixas. Em 2014, Goodman disse Forcado não foi intencional. “Ainda há uma enorme sub-representação”, disse ele, quando questionado sobre a sua [champion] de mulheres. “Na verdade, não há mulheres suficientes no Hyperdub.”

Um dos mais novos signatários da gravadora, o DJ Haram, de Nova York, ainda concorda com essa afirmação. “Mas ‘mulheres suficientes’ é relativo”, diz ela. “Não creio que um elenco 100% dela seria suficiente. O que importa é que Kode declarou fidelidade a um objetivo relativamente impossível de abordar a misoginia sistémica e está a assumir a tarefa de solidariedade.”

Para DJ Haram, estar na gravadora foi uma oportunidade emocionante porque havia “excelentes colegas musicais na lista, semelhanças estéticas e de atitude que tornam o trabalho em conjunto mais fácil”.

Em 15 de março o produtor de footwork de Chicago Heavee comemorou o aniversário da gravadora com seu primeiro lançamento do ano seu novo álbum Liberte. Como pupilo do falecido DJ Rashad, o produtor entende a gravidade do legado da gravadora. “O Hyperdub tem um histórico de fazer coisas incríveis na música eletrônica e estou grato por fazer parte dessa jornada”, disseram. “Esta gravadora e todos os artistas que vieram antes de mim compartilham um imenso legado. Estou inspirado para trazer meu estilo e ideias para a mistura. Sinto-me grato por ter um lançamento de estreia alinhado com seu 20º aniversário e estou incrivelmente animado com o futuro.”

Legado ainda não significa nada para Goodman. Na verdade, ele ainda está vendo onde o Hyperdub pode chegar. “Além de ajudar a fornecer uma plataforma para alguns malucos com ideias semelhantes, não cabe a mim proclamar o que conquistamos ou nosso legado. Vou deixar isso para outros.”