Mantenha um Kleenex à mão—Caro Eduardo chegou. Não Desde Esses somos nós houve uma série que toca tão repetidamente nas cordas do coração. Isso é uma coisa boa. O novo lançamento da Apple TV + vem de Jason Katims, o gênio por trás Luzes de Sexta à Noite e Paternidade. Como esses dois shows, e com tons de Esses somos nós, Katims captura com eficácia a profundidade e a emoção do poderoso romance best-seller de Ann Napolitano sobre luto, nossa interconectividade e sofrimento humano.
Ele também apresenta ao público um recém-chegado cativante em Colin O’Brien, assumindo o papel titular como Edward Adler, um garoto de 12 anos que embarca no vôo LA 2977 de Nova York para Los Angeles com seus pais e irmão mais velho Jordan (Maxwell Jenkins ). Antes de chegar ao seu destino, o avião cai. Todos a bordo morrem, exceto Edward. Rotulado como o “garoto milagre”, Edward vai para a casa de sua tia Lacey (Taylor Schilling de Laranja é o novo preto) em LA e inicia o longo processo de recuperação.
Essa recuperação não está tão relacionada fisicamente quanto psicologicamente, e é aí que Katims encontra suco criativo suficiente para criar uma primeira temporada de 10 episódios que é profundamente comovente e incrivelmente comovente. Mas o show tem poder suficiente para enviá-lo para outra temporada?
Caro Apple TV+: Mantenha o querido Edward por perto
Em qualquer grande série, há prós e contras em ter um elenco tão talentoso. Caro Eduardo tem isso de sobra – Connie Britton (Luzes da noite de sexta-feira, o lótus branco), Amy Forsyth, Anna Uzele, Audrey Corsa, Brittany S. Hall, Carter Hudson, Dario Ladani Sanchez, Douglas M. Griffin, Eva Ariel Binder (Anatomia de Grey), Idris DeBrand, Ivan Shaw, Jenna Qureshi e Khloé Bruno, todos compartilham o tempo da tela aqui.
Com 10 episódios, Katims tem o trabalho desafiador de equilibrar efetivamente pontos significativos da trama e carga de estrelas – na verdade, oito episódios teriam feito o truque e tornado esse programa excepcional um pouco mais fácil de digerir. Como é, há momentos em que parece que Caro Eduardo deveria “continuar com isso”, por assim dizer, em vez de prolongar suas boas-vindas na terra do sofrimento.
Ainda assim, a dor e Caro Eduardo ir de mãos dadas. Essa é uma das principais atrações da série – como as pessoas mergulham, evitam e/ou passam pela tragédia e pelo luto. Como tal, desde o início, Edward está em dúvida sobre ir morar com sua tia e tio (Hudson), e quando o faz, ele não consegue dormir. Claro, ele está lidando com a perda de sua família – ele e seu irmão eram realmente próximos – mas o fato de que tia Lacey sofreu vários abortos espontâneos e “seu” quarto era o berçário planejado para o próprio filho de Lacey, as coisas parecem um pouco estranhas. Edward encontra consolo com uma nova amiga, por mais desanimadora que ela possa ser – na vizinha Shay (Binder). Ela também tem sua própria dor para lidar. O pai de Shay está ausente e ela está tentando se recuperar.
Eventualmente, a correspondência chega. Tia Lacey recebe centenas de cartas de Dear Edward – daí o título da série – todas de pessoas que são fascinadas por sua sobrevivência ou daqueles que perderam seus entes queridos no vôo. Lacey mantém as cartas escondidas de Edward. Não faz sentido provocar ainda mais o garoto. Uma boa jogada, e os roteiristas do programa – e, por sua vez, O’Brien – fazem um bom trabalho ao capturar a jornada de Edward por águas emocionais desconhecidas. Outrora um pianista excepcional, o garoto voltou-se para dentro, tem problemas para lidar com a escola e parece não conseguir encontrar seu ritmo. Ainda.
Então, para uma série sobre um menino tentando reconstruir sua vida, por que existem tantos outros personagens?
Onde todo mundo se encaixa em Dear Edward
A maioria dos outros personagens principais em Caro Eduardo são membros da família que perderam alguém que amavam no vôo 2977. Alguns críticos podem argumentar que pode não ser o enredo mais inventivo e prejudica, bem, Boy Eddie, mas de alguma forma funciona aqui, dando a Katims et al uma espécie de modelo holográfico de tristeza para brincar; uma plataforma de pouso onde esses personagens estão de alguma forma ligados.
Digite: Connie Britton. O indicado ao Emmy está em ótima forma aqui, mastigando o cenário com vigor interpretando Dee Dee, uma viúva, bem, “verdadeira dona de casa”. Ao saber da morte de seu marido no acidente, segredos de sua vida emergem. De repente, Dee Dee segue para Los Angeles para descobrir a verdade, por mais devastadora que seja. Ainda assim, dá a Britton muito para comer criativamente. Sinceramente, é bom vê-la interpretar um personagem um pouco menos introspectivo aqui.
Dee Dee e outros personagens se cruzam com Lacey de Schilling enquanto alguns membros da família tentam encontrar consolo em um ambiente de terapia de grupo. Batalhas internas acontecem para todos. de Anna Uzele (FBI, Cidade em uma Colina), Adriana, se destaca, interpretando uma política improvável cuja tia política morreu no acidente – Adriana também se envolve em um triângulo amoroso, então é isso. Idris Debrand (Kat e a banda) é excepcional no show e meu sentimento é que há um show inteiro que pode ser construído em torno de seu personagem. Outros, como o John de Hudson – o marido de Lacey – recebem material para sustentar a linha geral de luto, especialmente daquela perspectiva de “estranho”.
Principalmente, porém, este é o passeio de O’Brien, Schilling e Britton. O trio apresenta atuações magistrais. Além de ser talvez dois episódios longos demais, a série mais do que prende o seu interesse. Pode ser um dos sucessos surpresa da temporada e outra pena criativa no boné da Apple TV +.
Melhor notícia: o material de origem oferece muito para essas pessoas criativas trabalharem, mental e emocionalmente. No geral, Katims adiciona ainda mais nuances ao romance de Napolitano e a cena final da temporada deve oferecer uma surpresa para desencadear um segundo turno. Sem dúvida, os fãs vão exigir isso.
Caro Eduardo streams no Apple TV+ a partir de 3 de fevereiro.
source – movieweb.com
