Profissionais de cinema de toda a Europa reúnem-se em Berlim este fim de semana para a cerimónia dos 36.º Prémios do Cinema Europeu, no sábado à noite.
Este primo mais novo do quase centenário Oscar de Hollywood é supervisionado pela European Film Academy, com sede em Berlim.
Os 4.600 membros do órgão – vindos da “Europa geográfica”, bem como de Israel, Palestina e Rússia, – votam numa Seleção oficial da Academia composta por cerca de 40 filmes selecionados pelo Conselho da Academia Europeia e um grupo de especialistas.
O cineasta finlandês Aki Kaurismäki Folhas caídas e o diretor do Reino Unido Jonathan Glazer A zona de interesse lidera as indicações deste ano, seguido pelo vencedor da Palma de Ouro de Justine Triet em Cannes Anatomia de uma queda e a polonesa Agnieszka Holland Borda Verdeque ganhou o Prêmio Especial do Júri de Veneza.
Os prêmios para as categorias de artesanato foram decididos por um júri especializado e anunciados antes da cerimônia desta noite.
A Academia de Cinema Europeu foi lançada em 1989 por um grupo de 40 cineastas europeus – que incluía Ingmar Bergman, Bernardo Bertolucci, Claude Chabrol e Wim Wenders – para promover os interesses do cinema da região.
A cerimónia de entrega de prémios de sábado é apenas um pólo das suas actividades, que incluem também o Mês do Cinema Europeu, que se articula com os prémios, e o novo Clube de Cinema Europeu, que visa promover uma cultura cinematográfica entre o grupo demográfico dos 12 aos 19 anos.
conversou com o CEO e diretor da European Film Academy, Matthijs Wouter Knol, para discutir a expansão das atribuições do órgão e os planos para o futuro.
: Onde estão atualmente os Prémios do Cinema Europeu na constelação da temporada de prémios e quais são as suas ambições para os prémios e a sua cerimónia no futuro?
MATTHIJS WOUTER KNOL: Gostaria de torná-los mais relevantes e conhecidos, não apenas pela premiação em si. É apenas um aspecto do trabalho que a Academia realiza durante todo o ano. Mas antes como parte de uma ambição de fazer do cinema europeu uma marca que as pessoas reconheçam, estejam interessadas, tenham curiosidade e queiram ver.
: A European Film Academy anunciou no início deste ano que os prémios passarão do actual período de Dezembro para meados de Janeiro, a partir de 2026. Qual é o pensamento por detrás disto?
WOUTER KNOL: Queremos que os prémios façam parte de uma temporada de prémios mais ampla, para que se tornem um indicador dos melhores filmes da Europa e do que deve ser levado em consideração noutros prémios. Em parte, este já é o caso: os vencedores dos European Film Awards têm uma tradição de já terem sido nomeados na categoria de longas-metragens internacionais nos Óscares ou de serem considerados para os Globos de Ouro.
Mas acho que deveríamos usar o evento de forma mais inteligente. Existem muitos pontos na Europa. Deveríamos ser mais espertos ao conectar esses pontos. Precisamos melhorar um pouco o nosso jogo.
Daqui a cinco anos, em 2028, será o 40.º aniversário dos Prémios do Cinema Europeu. O meu objectivo é que, até lá, a cerimónia de entrega dos prémios se tenha tornado numa espécie de evento de passagem imperdível no caminho para o reconhecimento fora da Europa. Quero que se torne mais um espectáculo dentro da própria Europa, mas também fora da Europa, com as pessoas a dizerem: ‘Ouçam, isto é algo que precisamos de ficar atentos.’
: Você gostaria de ver um nível semelhante de campanha na temporada de premiações para os EFAs como vemos para o Oscar?
WOUTER KNOL: Como se costuma dizer em alemão: “Ainda há muito ar para encher”. Não temos os orçamentos, a infraestrutura e a tradição de mais de 90 anos do Oscar, então não nos vemos como concorrentes.
Mas sinto que na Europa há muito que poderia ser feito. A prioridade, mesmo para os realizadores europeus, é muito automaticamente fazer promoção dentro do sistema americano, o que é óptimo porque é a América, que é um lugar importante para promover filmes, mas penso que é uma pena para a Europa e para todos os que realmente bons filmes que estão sendo feitos aqui e a incrível lista de talentos.
: O esforço para tornar os European Film Awards parte de uma temporada de premiações mais ampla faz todo o sentido, mas dada a ocupação dos cineastas e talentos neste período, você acha que eles estarão disponíveis?
WOUTER KNOL: Falámos com agentes de talentos de toda a Europa antes de tomarmos a decisão. A maioria respondeu que isso realmente faria diferença, porque eles tentam garantir que seus clientes estejam presentes quando receberem o reconhecimento naquela época do ano.
Nosso tempo também estará empatado com o Oscar. Fizemos um acordo com nossos colegas de que nossa cerimônia acontecerá no fim de semana antes do encerramento da votação na Academia. Isso significa que nossos vencedores serão anunciados no sábado, e os eleitores da Academia ainda terão quatro, cinco dias para fazer suas escolhas finais.
: Uma das críticas aos prémios é que os nomeados e vencedores tendem a vir dos maiores territórios cinematográficos europeus, como França, Reino Unido e países nórdicos. O que você pode fazer para garantir que cineastas de territórios menores façam parte da conversa?
WOUTER KNOL: A realidade europeia é que os filmes estão a ser coproduzidos. Borda Verde, por exemplo, envolve parceiros da Polónia, República Checa, Bélgica e França, e a maioria dos outros nomeados são também coproduções internacionais. Então, esses países menores sentem que foram nomeados, acredite em mim e estão todos aqui.
: Outra questão é que o calendário de indicações e o momento da premiação fazem com que a seleção seja mais direcionada para filmes que estrearam em festivais no primeiro semestre do ano. Você acha que a nova data vai mudar isso?
WOUTER KNOL: Acho que nos ajudará a incluir mais filmes lançados no final do ano em festivais como Veneza e Sebastian. No momento, pode ser difícil.
: Por falar nisso, alguns grandes títulos de festivais europeus de outono parecem estar faltando na lista de indicados deste ano, como o vencedor do Leão de Ouro de Veneza, de Yorgos Lanthimos. Pobres coisas e Sociedade da Neve de JA Bayona.
WOUTER KNOL: Na verdade, Sociedade da Neve aparece nos prêmios de excelência artesanal com alguns vencedores. Foi adicionado à Seleção da Academia, mas na verdade no último minuto. As pessoas pensaram que este é realmente um ótimo filme e deveria ser incluído.
Sobre Pobres coisas, Lanthimos é membro da European Film Academy, mas no final a distribuidora americana não quis incluir o filme na premiação antes do lançamento nos cinemas em janeiro. Eles não queriam correr o risco. Eles poderiam ter considerado tal mudança se a premiação tivesse sido em janeiro.
Por outro lado, porém, A zona de interesse, é a mesma história, mas eles correram o risco. Eles disseram: “Bem, é um filme tão europeu”. É muito corajoso da parte deles. Apresentaram o filme a todos os membros da European Film Academy e fizeram exibições de cinema por toda a Europa.
source – deadline.com
