‘Road House’ é um passeio de alegria sangrenta de um remake

Você lembra casa da estrada, certo? O filme de 1989 em que Patrick Swayze é um segurança profissional de Nova York importado para o Missouri para trabalhar no bar mais barulhento do Show Me State? O tipo de filme em que o herói pratica tai chi, lê filosofia e murmura koans Zen como “A dor não faz mal”, e o bandido pronuncia frases bonitas como: “Eu costumava foder caras como você na prisão?” (Era uma época diferente.) Dirigido pelo apropriadamente chamado Rowdy Harrington, esta fatia finamente envelhecida de Velveeta cinematográfica continua sendo o filme de ação perfeito para assistir na TV a cabo básica às 3 da manhã, apresenta o que é facilmente o melhor desempenho de graça sob pressão de Swayze e vence o prêmio de Melhor Cabelo em Filme dos anos 80 na mesma década que nos deu Garota do Vale, Garota Trabalhadora e Labirinto.

Refazer qualquer clássico cult, muito menos aquele tão associado ao momento de sua criação, é mais difícil do que domar uma multidão destruída na hora de fechar. Você não pode simplesmente repetir as partes favoritas de todos, mas ainda precisa beijar o anel. Mantenha-o velho, mas torne-o novo. Essa é a linha que casa da estrada, O refazer de Doug Liman do epítome de cinema de briga, tem que andar. E anda assim, tão incrivelmente bêbado quanto necessário. Ao mesmo tempo uma ótima desculpa para encenar cenas de luta brutais e aliviar a camisa de Jake Gyllenhaal, mais rasgado do que o normal, esta versão moderna do prazer culposo do passado é duas vezes mais boba, três vezes mais violenta e um tributo sólido ao seu antecessor e a arte do dano corporal. Apenas a localização, a história de fundo e os nomes mudaram. Todo o resto é o mesmo velho passeio de alegria.

Em vez de uma boate de Nova York, começamos em Anywhere, o circuito underground de clubes de luta dos EUA, onde Frankie (Jessica Williams) está procurando contratar alguém de fora da cidade. Ela foi informada de que o rebatedor tatuado (sim, é Post Malone) que limpa o chão com todos os cantos pode ser a pessoa que ela está procurando. A pessoa que atrai sua atenção, porém, é o homem misterioso de moletom que acabou de entrar no ringue improvisado. Assim que se revela, o campeão joga a toalha. Ele não vai ao ringue com que cara.

Porque esse cara é Elwood Dalton, ex-peso pesado do UFC e atual homem sem endereço fixo. Ele nunca arrancou a garganta de ninguém, mas Dalton matou um oponente durante uma luta uma vez, e agora ele ganha a vida deixando sua reputação fazer o trabalho pesado. Jake Gyllenhaal é o tipo de estrela de cinema que tende a duas velocidades: protagonista com aparência assombrada e queixo sólido, e excêntrico maravilhosamente autoconsciente. (Ver: Okja, serra circular de veludo, partes de Ambulância, esta obra-prima de sete minutos.) Quando você tem muita sorte, você consegue uma performance que combina ambos, e a mixagem aqui é cerca de 75/25. No minuto em que ele aparece cansado e exibe um torso que sugere que ele passou por momentos difíceis em um Crunch Fitness, você se lembra do motivo pelo qual ele é alguém que você regularmente considera um brutamontes emocionalmente ferido. Então, quando ele é esfaqueado no estacionamento e começa a fazer uma cirurgia amadora em si mesmo, você tem uma rápida visão de quem chamamos de Weird Jake. É uma dica do que Casa da estrada O nome do 2.0 acima do título aparece ao longo do filme – cara durão que já viu demais na frente, festa nos fundos.

Frankie é dono de uma casa em Florida Keys. Uma gangue de motoqueiros aparece regularmente e causa estragos. É ruim para os negócios e ela decidiu que Dalton é o cara que pode ajudá-la a resolver o problema. Depois de uma noite longa e escura da alma, ele aceita a oferta. Chegando à cidade fictícia à beira-mar de Glass Key, Dalton é recebido por uma jovem adolescente (Hannah Lanier) que administra a livraria local. Um estranho que veio limpar as coisas e expulsar os bandidos da cidade? “Parece o enredo de um faroeste”, observa ela. Isso ou o original casa da estrada, mas: pontos extras pelo reconhecimento do metagênero. Com certeza, o novo pistoleiro da cidade, com as armas levantadas saindo das mangas, mostra à turma por que as coisas vão ser diferentes agora. E como Dalton segue a regra de ouro – “Seja legal” – ele até leva todos eles ao hospital depois de quebrar seus ossos e causar uma concussão em seu líder arrogante (JD Pardo).

Aquele primeiro impasse no estacionamento da Road House – chamada Road House, porque como mais você chamaria o lugar? — telegrafa o tom que Liman e Gyllenhaal querem estabelecer. A equipe do bar varia de um barman maluco (BK Cannon) a um aprendiz de segurança (Lukas Gage). Uma banda está sempre tocando algum tipo de versão com sabor tropical de blues, zydeco, gospel e/ou rock atrás de uma cerca de arame no palco. Dalton exala a confiança de uma pessoa que entende como causar o dano máximo, mas não entra na briga até que seja necessário e, mesmo assim, acompanha a gangue até o estacionamento. Um motociclista, interpretado pelo ladrão de cenas do filme, Arturo Castro, faz comentários estúpidos. E então, quando Dalton entra em ação, é uma luta hipercinética de artes marciais mistas que é um borrão e uma descarga de adrenalina. De repente, você se lembra que Liman era o homem que comandava tanto o relacionamento cômico casual de Swingers (1996) e as sequências de combate próximo em A Identidade Bourne (2002). O humor é inexpressivo e as lutas parecem mortais de uma forma que canaliza um século 21, pós-John Wick estilo de snap, crackle e pow.

Depois que Dalton conhece Ellie (Daniela Melchior), uma reprise do interesse romântico-médico de Kelly Lynch do original, Casa da estrada desliza em uma ranhura. O azul elétrico das teclas da Flórida fornece um cenário fresco e pitoresco para muitos filmes B, mas o resto é devidamente familiar. Mais uma vez, um idiota rico e particularmente repugnante, interpretado por Billy Magnusson, um idiota do fundo do bolso, está por trás de todos os problemas. Mais uma vez, um bruto alfa na forma de Knox (Conor McGregor) é trazido para derrubar o herói. Mais uma vez, Dalton se esforça para ser gentil, até que chega a hora de não ser gentil. Mais uma vez, somos lembrados de que ninguém vence uma briga, exceto o espectador, que consegue satisfazer uma sede de sangue inerente entregando-se às emoções de segunda mão de uma briga épica de bar em Margaritaville.

Curiosamente, a introdução do exterminador imparável e genuíno agente do caos de McGregor – que consegue uma cena de introdução de primeira linha e a cena de bunda nua necessária para o filme – dá a este remake seu ponto alto vertiginoso e sinaliza o início do fim. Se você acha que a mistura prolongada de explosões, traições, drama de reféns, caos e Cool Hand Jake finalmente perdendo a cabeça do terceiro ato diminui o ímpeto ou simplesmente oferece uma overdose de dopamina, a decisão é sua, porque ei: as opiniões variam. O clima mano-a-mano é de fato um confronto de titãs e ajuda o filme a sair com força em meio a um surpreendente coro de gemidos; você tem a sensação de que, como vários lutadores sem uma estratégia clara de ciência doce, essa homenagem a uma peça de lixo se desgasta com golpes fortes nos primeiros rounds. No entanto, ainda dá um soco.

Uma última coisa: esta foi a seleção da noite de abertura do SXSW Film Festival deste ano e, independentemente de você adorar esse festival ou achá-lo desagradável, realmente foi o lugar perfeito para estrear este remake de um favorito dos anos 80. Filmes de terror, comédia e ação tendem a atrair multidões extremamente entusiasmadas aqui, o que descreve Casa da estrada para uma camiseta (re: a primeira categoria, digamos apenas que há um crocodilo colocado no manto no primeiro ato que definitivamente dispara mais tarde no processo). Será também uma das poucas vezes em que alguém poderá ver este filme que agrada ao público na forma como foi concebido para ser consumido, um ponto que tem sido uma das várias controvérsias que perseguem o filme e de particular consternação para o seu diretor. . Doug Liman criticou a MGM/Amazon por levar isso direto para o streaming e disse que estava boicotando a estreia. No entanto, ele estava lá ontem à noite na plateia, se não no palco, aproveitando a glória pós-exibição. É ótimo pensar que ele experimentou a reação ao que fez. Quanto aos distribuidores do filme, imploramos: por favor, reconsidere dar uma exibição teatral a isso. Parafraseando um homem sábio, não seja estúpido demais para impedir que os espectadores se divirtam.

(Divulgação completa: Em 2021, a empresa controladora do SXSW, P-MRC, adquiriu uma participação de 50 por cento no festival.)