Wednesday, December 1, 2021
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Crítica do ‘The French Dispatch’: o tributo ao jornalismo de Wes Anderson é um banquete visual

Wes Anderson continua a se deliciar com uma produção cinematográfica brilhantemente artística e excêntrica. The French Dispatch é um dia dos namorados cinematográfico para o jornalismo, a cultura francesa e a sofisticação eloquente da revista The New Yorker. Anderson retorna um elenco de elite de jogadores coadjuvantes com novas adições veneradas assumindo os papéis principais. Sua abordagem ultraestilizada se transforma em indulgência. O que pode parecer excessivo e enfadonho para um público casual acostumado a uma estrutura de enredo padrão.

Ambientado no fictício Ennui-sur-Blasé em meados dos anos setenta, The French Dispatch é a revista estrangeira do jornal Liberty, Kansas, Evening Sun. Seu famoso editor, Arthur Howitzer Jr. (Bill Murray), fugiu do meio-oeste na juventude e se apaixonou pelos acontecimentos estranhos na peculiar cidade francesa. Ele nunca permitiu o choro em seu escritório, mas deu aos repórteres liberdade significativa para contar histórias cativantes. Contanto que mantivessem seus recibos em ordem e pudessem justificar despesas inconstantes.

A edição final da revista é contada em quatro seções distintas. O prólogo mostra o ciclista Herbsaint Sazerac (Owen Wilson) cavalgando por vários elementos decadentes da cidade. “The Concrete Masterpiece”, de JKL Berensen (Tilda Swinton), explora as obras do artista visionário da prisão e duplo assassino condenado, Moses Rosenthaler (Benicio del Toro). Que se apaixonou por uma bela guarda (Léa Seydoux). “Revisions to a Manifesto”, escrito por Lucinda Krementz (Frances McDormand), narra o caso de amor entre dois estudantes ativistas, Zeffirelli (Timothée Chalamet) e Juliette (Lyna Khoudri). O epílogo, “The Private Dining of the Police Commissioner”, do crítico gastronômico Roebuck Wright (Jeffrey Wright), narra um crime sensacional envolvendo um contador (Willem Dafoe), um menino (Winston Ait Hellal) e um líder de gangue (Edward Norton) .

The French Dispatch é uma festa absoluta para os olhos. Wes Anderson (Moonrise Kingdom, The Grand Budapest Hotel) mergulha fundo em seus truques de diretor para deslumbrar você. Seu uso de pinturas mate como panos de fundo deslizantes em conjunto com fotos de rastreamento é magistral. Há uma transição poética em suas cenas que nunca deixa de impressionar. Ele também faz a transição para a animação e diferentes esquemas de cores em momentos inesperados. Isso dá a cada capítulo do filme uma aparência e sensação únicas, ao mesmo tempo que contribui para uma visão coletiva geral. Anderson merece crédito por ser inovador. Você nunca pode prever como será a próxima cena.

O humor e o diálogo do roteiro são muito secos. A introdução constante de novos personagens falantes prejudica as melhores interações com os atores principais. Isso é especialmente evidente no terceiro ato. Anderson tenta dar a todos um lugar para brilhar, mas acaba sendo prolixo e desnecessário. Tenho a sensação de que todo ator que Anderson conhece e já trabalhou com clamores para estar em seus filmes. Em seguida, consegue um pequeno papel de apoio apenas para fazer parte do processo. O conjunto poderia ter sido reduzido sem sacrificar o visual incrível. The French Dispatch é uma produção da Indian Paintbrush e American Empirical Pictures. Ele terá um lançamento limitado em 22 de outubro. Seguido por uma distribuição nacional em 29 de outubro da Searchlight Pictures.

As visões e opiniões expressas neste artigo são de responsabilidade do autor e não refletem necessariamente a política oficial ou a posição da.

source – movieweb.com

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