Thursday, September 23, 2021
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Revisão de Veneza: ‘The Power Of The Dog’ de Jane Campion

Uma coisa é certa, que O poder do cão é o cenário de faroeste mais lindo do início do século 20 desde Dias do céu 43 anos atrás. O que também está claro é que Jane Campion fez uma adaptação complexa e sondagem do soberbo romance do falecido Thomas Savage, de 1967, sobre dois irmãos fazendeiros de Montana muito diferentes presos em um confuso emocional. O filme tem sua estreia mundial no Festival de Cinema de Veneza hoje e, embora por direito deva ser visto na tela grande, onde será lançado em 17 de novembro, este trabalho turbulento, mas com nuances complexas, será visto mais amplamente na Netflix, a partir de dezembro 1

A rivalidade entre irmãos remonta a Caim e Abel, e este relacionamento primordial presumivelmente nunca deixará de entregar um drama intenso. Ao mesmo tempo, Savage, que se sentia atraído por escrever sobre estranhos à sociedade, conseguiu criar algumas novidades sobre o assunto, começando com o fato de que os irmãos Burbank dormiram no mesmo quarto por 40 anos. Fisicamente e temperamentalmente, no entanto, eles não poderiam ser mais distintos: Phil (Benedict Cumberbatch) é brilhante, desagradável, dominador, fisicamente apto e loucamente homofóbico, enquanto o mais jovem George (Jesse Plemons) é complacente, retraído, indistinto, pouco curioso e aparentemente homossexual sem sexo. Ele também é provavelmente o único homem na cidade que não bebe.

Um problema no início é aceitar Phil e George como irmãos biológicos, no sentido de que Cumberbatch e Plemons dificilmente poderiam ser mais diferentes fisicamente; o primeiro é alto, magro, cheio de vida, de cabelos escuros e atraente física e intelectualmente, enquanto o último é mais baixo, rechonchudo, loiro, notavelmente pouco atlético e sem curiosidade. Além disso, Phil é manipulador ao enésimo grau e, de sua parte, o educado George é um tipo retraído que praticamente não tem nada a dizer sobre qualquer coisa. “É como se você colocasse duas palavras juntas”, Phil diz a George desde o início, de uma forma que tira a credulidade de que possam vir dos mesmos pais.

Mas o que chama a atenção no início não são os matizes dos personagens, mas os detalhes de tempo e lugar. Com a Nova Zelândia substituindo Montana (o filme começou a ser filmado antes da Covid e mais tarde foi suspenso por quatro meses antes de começar novamente), o que impressiona é a aparência caseira dos edifícios, salas de jantar e bares que você pode quase cheiram, os automóveis de luxo que os ricos começaram a trazer do Oriente que se chocam tão fortemente com as sobras de transporte de cavalos e charretes, a sensação de que a civilização está avançando rapidamente em uma trilha enquanto os velhos hábitos seguem adiante outro, o impulso de seguir a tradição ocidental e os modos de caubói sendo severamente desafiados pelos ruidosos anos 20. (Alguém sabia que havia bambolês em Montana há um século?) Essa dicotomia raramente foi observada, muito menos dramatizada, de modo que essas cenas trazem consigo uma nova perspectiva da vida de um século atrás.

Para surpresa geral, então, George logo anuncia que vai se casar com Rose Gordon (Kirsten Dunst), uma mulher reservada que os habitantes locais chamam de “viúva suicida”. Ela agora administra o hotel e restaurante da cidade e tem um filho desajeitado, Peter (Kodi Smit-McPhee), um rapaz desajeitado que nunca deixa de errar. Liderados pelo inflamado Phil, os homens rudes da cidade zombam desse sujeito infeliz, que parecia não ter chance com aquela multidão turbulenta.

Mas há correntes turbulentas correndo no subsolo aqui, que Savage magistralmente transmitiu na página e às quais Campion presta atenção estrita, se não bastante abrangente. Depois que George confidencia a seu irmão “como é bom não estar sozinho”, Phil fica transtornado ao ouvir intimidades no quarto de casal entre os recém-casados ​​através da parede, o que aumenta a curiosidade sobre o que está comendo em Phil e por quê.

A frustração e a raiva reprimidas de Phil atraem cada vez mais a atenção do centro; o que há de errado com ele, por que reage com tanta violência à ideia de intimidade, por que um homem tão inteligente às vezes é tão incivilizado e como pode querer que seu pequeno feudo funcione? A certa altura, parecendo colocar o garoto sob sua proteção, Phil o avisa: “Não deixe sua mãe te fazer de maricas”. Phil é uma figura singular e possivelmente única na literatura do oeste americano, especialmente quando você começa a ler nas entrelinhas sua homofobia ostensiva, suas provocações deliberadas e seu banho nu no rio.

Certamente há esqueletos no armário de Phil que ele se recusa a reconhecer e / ou é inflexível a rejeitar, assim como há desejos e impulsos que ele exibe descaradamente. Carismático e singularmente complicado, ele parece situado de forma única no centro de um grande filme, e Cumberbatch dá a ele o que merece com uma atuação de mercúrio cativante que está longe de qualquer coisa que ele já fez.

E, no entanto, há momentos em que a narrativa parece sair um pouco fora do caminho, onde as coisas não se encaixam ou não estão fornecendo o que você precisa ou deseja na esteira do que veio antes. E além de Phil, cujo perfil de personagem é dificilmente completo, os outros personagens principais não são excepcionalmente dimensionais, embora eles pop e ecoem de vez em quando de maneiras eficazes. Por mais incomuns que esses indivíduos sejam, parece que estamos recebendo apenas lascas e pedaços deles; Phil corta uma faixa tão ampla que não há espaço suficiente na sala – ou mesmo ao ar livre – para os outros abrirem suas asas muito longe.

Mas este é um trabalho sério, ambicioso, vivo e respirável, um filme que fica na mente, acende uma mistura de sentimentos que você pode ter por dias e que dá vontade de examiná-lo à luz de diferentes ângulos. Não há muitos filmes hoje em dia que possam chamar tanto a atenção do espectador.



source – deadline.com

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