Wednesday, October 20, 2021
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Como o selo Indie Neon de Tom Quinn está brilhando com seu modelo de negócios à prova de pandemia

Com a indústria cinematográfica global em um estado de fluxo em meio a mudanças sem precedentes no cenário de produção e distribuição, o selo independente de Tom Quinn, Neon, não está apenas resistindo à tempestade, está prosperando completamente. Atualmente em seu quinto ano de operação, a empresa de produção e distribuição está calmamente em alta depois de estrear três títulos com aclamação da crítica no Festival de Cinema de Cannes no mês passado: O horror corporal provocante e corajoso de Julia Ducournau Titane, que deu à Neon sua segunda vitória consecutiva na Palma de Ouro após a vitória de Bong Joon Ho em 2019 para Parasita; Tilda Swinton starrer Memoria, que empatou para o Prêmio do Júri; e recurso de antologia O ano da tempestade eterna, uma das 10 produções que a Neon deu sinal verde desde o início da pandemia (sim, você leu certo). Sua festa no festival A Chiara também ganhou a Quinzena dos Diretores.

“É quase uma vergonha de riquezas”, diz Quinn . “Mas é um indicativo de todo o trabalho que fizemos durante a pandemia. Nos comprometemos desde o início do bloqueio a fazer o que pudéssemos para realmente impactar o setor e isso imediatamente iniciar a trajetória da empresa. A cada etapa, tentamos lembrar às pessoas que os negócios seguem em frente durante os tempos difíceis. ”

Na frente de aquisição, Neon certamente flexionou seus músculos durante a pandemia. No ano passado, a empresa e a Topic Studios conquistaram os direitos domésticos de um pacote de mercado acaloradamente disputado em Cannes Spencer, dirigido por Pablo Larrain e estrelado por Kristen Stewart como a Princesa Diana. No início deste ano no Sundance, Neon adquiriu os direitos norte-americanos do documentário animado de Jonas Poher Rasmussen Fugir, sobre a jornada extraordinária de uma criança refugiada do Afeganistão. Ambos os títulos estão presentes fortemente no circuito de festivais de outono com Spencer estreando no Festival de Cinema de Veneza na próxima semana antes de ir para Toronto e depois para o Festival de Cinema de Nova York.

Quando você considera que esta é uma empresa com apenas 27 funcionários e com menos de meia década de existência, ela certamente irá inspirar alguma fé no que é possível no setor independente durante este período difícil.

“Eu sempre descrevo o Neon como uma ameba muito organizada, altamente sintonizada e funcionando bem”, diz Quinn. “Somos apenas um grupo de amantes do cinema que nunca compromete aquilo em que acreditamos. Tudo o que fazemos é absolutamente impulsionado pela nossa visão de que este é o melhor cinema que o mundo tem a oferecer, e devemos fazer parte dele.”

NÉON

Qualquer pessoa na indústria que conhece Quinn, sabe que ele é um cinéfilo até a medula e que o ouve falar lírico sobre cada um dos filmes de sua lista atual, seria difícil imaginá-lo como um CEO impulsionado apenas por resultados financeiros, planilhas de excel e truques de marketing. Quando ele descreve vendo Titane pela primeira vez, ele diz: “Eu senti que tinha visto o futuro” e voltou ao teatro Lumière de Cannes no mês passado para assistir Memoria era “como colocar meus pés na areia da praia, eu estava tão relaxado”.

Seu instinto aguçado e paixão por títulos de gênero não convencionais, filmes de arte ousados ​​e documentários inteligentes o fizeram transformar a Neon em uma das empresas mais ágeis e interessantes operando no setor indie atualmente. Ele é um campeão de longa data do cinema global eclético e instigante, desde os primeiros dias de sua carreira em aquisições na Magnolia Pictures, com sede em Nova York, onde estabeleceu um relacionamento com Bong quando lançou o filme do piloto sul-coreano O hospedeiro em 2006.

Quinn, que agora mora em Los Angeles, chama Bong de “um dos maiores diretores do mundo, senão o maior diretor” e lançou cinco de seus títulos nos últimos 15 anos através da Magnolia, da subsidiária multi-plataforma da Weinstein Co., Radius e agora , Neon. Então, a prova está no pudim quando se trata de estabelecer relacionamentos profundos com os cineastas e, em muitos aspectos, é isso que faz Do parasita sucesso para Neon tão doce.

A foto não só rendeu quatro Oscars, incluindo Melhor Filme e Melhor Diretor, mas também teve uma bilheteria épica de US $ 53,4 milhões nos Estados Unidos, superando o total de bilheteria do vencedor de 2015 homem Pássaro e vencedor de 2016 Holofote por US $ 11 milhões e US $ 8 milhões, respectivamente, e Melhor Filme de 2017 Luar em $ 25,6 milhões.

Mas Quinn é humilde sobre os sucessos e rápido em notar que tudo gira em torno do coletivo: sua equipe leal junto com grandes cineastas. “Todos estão envolvidos na voz geral da empresa e acho que isso é algo que a torna um ótimo lugar para trabalhar, mas também produz um trabalho incrível”, observa ele.

Quinn se lembra de celebrar a noite do Oscar em 2020 com Bong e Retrato da Dama em Chamas helmer Céline Sciamma, outra diretora com quem eles trabalhavam, em uma churrascaria coreana até as 4 da manhã. “Foi essa bela celebração do cinema e de todas as coisas que esperávamos realizar com esses filmes”, lembra ele.

“Continuei jogando aquele momento indefinidamente durante toda a pandemia e para manter aquela memória enlatada, voltei a Cannes no mês passado após este ano de purgatório do cinema e nos encontramos nesta situação maravilhosa com um filme [Titane] que compramos muitos, muitos anos antes, não muito diferente Parasita, é simplesmente incrível. ”

A vitória de Ducournau em Cannes, a primeira Palma de Ouro singular para uma diretora (Jane Campion O piano foi a primeira diretora mulher a ganhar o prêmio em 1993, mas empatou com a de Chen Kaige Adeus à minha concubina) é uma conquista notável e, diz Quinn, é em muitos aspectos “tão importante quanto a vitória de Bong Joon Ho para Parasita. ”

Titane
Carole Bethuel

“Com Julia, eu vi alguém que levaria o cinema a um novo reino”, diz ele. “Eu senti como se tivesse esperado por um filme como este por 20 anos e então vê-lo e vê-lo ser reconhecido como este no maior festival internacional de cinema é simplesmente a situação mais maravilhosa.”

Quinn foi cofundador da Neon em 2017 com a Tim League da Alamo Drafthouse (que desde então se afastou das operações diárias da empresa). Rapidamente, Ducournau, que tinha acabado de sair de seu primeiro título de terror canibal ao chegar à maioridade Cru, foi designado como um diretor com quem “teve que trabalhar”. Quinn e sua equipe perseguiram ativamente o cineasta francês e pré-compraram Titane em estágio de script em 2019. Para Quinn, é difícil não traçar paralelos entre isso e como ele perseguiu Bong cerca de 15 anos atrás.

Titane em si é muito singular e a Palma de Ouro é uma tradição bem estabelecida e mais antiga, então para ela ganhar isso é quase tão provocativo quanto ganhar o Melhor Filme com um filme em língua estrangeira ”, diz ele. “Seu primeiro filme Cru é muito indicativo de como isso pode agradar a uma geração mais jovem e, para nós, é o nexo perfeito absoluto daquilo de que queremos fazer parte. ”

Neon definiu uma data de lançamento agressiva para Titane em 1o de outubro, na esperança de despertar um público jovem e cinéfilo, depois de abrir a seção Midnight Madness de Toronto e tocar no Festival de Cinema de Nova York. Da mesma forma, é um candidato a prêmios Spencer para um lançamento nos cinemas em 5 de novembro. A empresa abriu anteriormente Parasita durante o segundo fim de semana de outubro de 2019.

“Nós realmente nos comprometemos com esses lançamentos de maneiras que eu acho que são indicativas do suor e do compromisso que nossos cineastas fizeram para criar este trabalho e, por isso, colocamos tanta atenção nos detalhes quanto acreditamos que nossos cineastas gostariam que fizéssemos”, diz Quinn. . “Não nos vemos realmente como distribuidores, mas mais como parceiros criativos dos nossos realizadores e isso assume um tipo de relação diferente.”

Se esses títulos mais recentes têm pernas para percorrer o Parasita caminho, o tempo só dirá, mas até agora, Neon recebeu 12 indicações ao Oscar e cinco vitórias. Os títulos variam de Craig Gillespie’s Eu, tonya, uma aquisição de US $ 6 milhões no Festival de Cinema de Toronto que arrecadou US $ 30 milhões no mercado interno e rendeu um Oscar para Allison Janney, para Tamara Kotevska e Ljubo Sefanov Honeyland, o primeiro longa-metragem de não ficção a receber uma indicação ao Oscar de Melhor Documentário e Melhor Longa-Metragem Internacional. Após parceria com 30West em Eu, tonya em 2018, a empresa de investimentos liderada por Micah Green, Dan Steinman e Dan Friedkin assumiu uma participação majoritária na empresa.

SPENCER First Look asiafirstnews
Christian Parkes

“Fizemos cerca de 80 filmes desde que lançamos”, diz Quinn. “Eu nunca pensei que encontraria tanto para superar nossa barreira para o que seria um grande filme Neon – eu não poderia prever que encontraríamos todos esses filmes extraordinários. A esperança estava lá, mas você nunca sabe. ”

O tamanho e a experiência do Neon em todo o espaço multiplataforma significa que, quando a pandemia atingiu, ele foi capaz de responder de acordo. A empresa já havia se comprometido a começar a financiar as produções e seguiu em frente. Desde então, a Neon deu sinal verde para 10 produções, incluindo O ano da tempestade eterna, O título de terror de Ben Wheatley Na terra e de Brandon Cronenberg Piscina infinita.

“Depois de passar 15 anos trabalhando no espaço multiplataforma, acho que estamos preparados para aproveitar ao máximo o que a pandemia nos ofereceu e não desistir e sacrificar nada nos tipos de filmes que queremos fazer, ”Diz Quinn. Ele se refere a Na terra como exemplo, um filme que Wheatley rodou durante 15 dias no Reino Unido durante a pandemia.

“Ser inovador e saltar para o desconhecido de produzir algo como Na terra e acreditar que você pode descobrir como fazer isso com segurança antes que qualquer outra pessoa o faça, é um risco enorme ”, observa Quinn. “Mas o benefício foi que ter produzido no início da pandemia e fazê-lo com sucesso aliviou algumas de nossas preocupações em fazer a produção com segurança.”

A Neon lançou esse filme de micro-orçamento em mais de 500 telas em abril, acumulando US $ 1 milhão antes de um VOD forte abrir em todas as plataformas três semanas depois via Decal, seu selo de entretenimento doméstico de joint venture com a Bleeker Street.

“Alguns anos atrás, mesmo no auge de toda a experimentação do lado indie para multiplataforma e janelas colapsadas, não era possível fazer algo assim nessa escala”, diz ele. “É um resultado extraordinário.”

Ele acrescenta: “Mas esses filmes são muito mais provocantes e desafiadores do que o que está sendo oferecido no mainstream e é o tipo de cinema em que gravitamos. Então, simplesmente mudando o padrão de liberação, sendo capaz de fechar a janela, nós ironicamente encontramos mais sucesso. ”

Então há Nicolas Cage starrer Porco, uma aquisição que a Neon conseguiu ultrapassar a marca de US $ 3 milhões nos cinemas antes de lançar no VOD três semanas depois via Decal, onde alcançou a segunda posição no mercado.

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NÉON

Porco recebeu o sinal verde 10 dias após o lançamento e saber como ganhar dinheiro com base na disponibilidade no mercado e saber que podemos reunir todas as campanhas nesse período de tempo é incrível ”, diz Quinn. “É o valor de sermos esta ameba altamente funcional.”

E enquanto o Neon continua a se concentrar no que faz de melhor, só podemos imaginar o que os próximos cinco anos trarão para o indie. O ciclo atual de investimento de capital privado em financiamento de mídia continua a iluminar o setor com uma onda de fusões e aquisições, levando empresas como a Hello Sunshine de Reece Witherspoon a custar US $ 900 milhões, enquanto a aquisição da MGM por US $ 8,45 bilhões, embora não dependa de fundos privados, é ainda pendente.

de publicação irmã Variedade relatou no mês passado que o A24 estava explorando uma venda por um preço de US $ 2,5 bilhões a US $ 3 bilhões. Esse concorrente independente baseado em Nova York tem o dobro da idade do Neon e tem quatro vezes mais funcionários. Parece que há um claro apetite no mercado por investidores que buscam entrar no jogo de conteúdo e capitalizar sobre as marcas, especialmente os modelos que já provaram ser à prova de pandemia.

Mas Quinn não está prestes a pontificar sobre o assunto agora, ele tem coisas mais urgentes em que se concentrar: “Continuaremos a ser fiéis aos nossos valores – nada mudou para nós. Cinema é algo precioso para nós e é um mandato claro para o que queremos fazer, o que queremos apoiar. Somos ágeis e ágeis o suficiente para enfrentar quaisquer desafios crescentes e a pandemia é a prova disso.

“Mas posso garantir que o que não faremos é vender velas de $ 50. Simplesmente não faz parte de quem somos. Parece inautêntico. Continuaremos a nos concentrar nas coisas que são realmente significativas – nossos cineastas e nosso público. ”



source – deadline.com

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